DAVID FRANCO MONTHIEL: ENTREVISTA INÉDITA (II) y UN POEMA:

----

-----

-----

Ellos escriben aunque nadie los lea

Escriben en las paredes de la mina

Escriben con sus lámparas de carburo

Escriben bajo la noche profunda

Escrituras, Juan Gelman

----
----
LA PALABRA
abriendo canales en la piel muerta
de los días de silencio.
La palabra,
una quilla de luz
un destello en la vastedad oscura
de los informes, de las actas.
La palabra útil como la luz
del casco del minero,
esa mancha
que señala dónde hay que picar,
dónde golpear.

David Franco Monthiel

Once poetas críticos

Ed. Baile del Sol, 2007

Con el apoyo de la Asociación Ignacio Ellacuria

V. - ¿Quienes son en estos últimos tiempos para tí los poetas cuya obra sea referencial a tu modo de leer el mundo, de leer entre líneas (intelligere) y qué destacarías de sus apuestas para anteponerlas a los escritores hegemónicos que desde el canon dominante y con las estructuras de la cultura masiva invaden por editoriales, premios y simposiums el panorama español?

D. - La aparición de “El amor, la ira” (Ediciones del 4 de agosto, 2007) de Enrique Falcón supuso un acontecimiento íntimo que contaminó todo lo que hacía en ese momento. Ahora debería, como se espera, dar una lista de autores y autoras, y que no se me enfade nadie. No, es broma. Obra referencial: Enrique Falcón y todos los compañeros del “Once poetas críticos”, Santiago Alba Rico no es poeta, pero como si lo fuese, Alberto Porlan (hay que prestar atención a su maravilloso próximo libro). John Berger me parece la voz imprescindible desde hace mucho (sí, está mayor pero necesitamos a más Bergers), Roque Dalton, Luis Rogelio Nogueras, Carlos Edmundo de Ory, Jorge Riechmann, Mª Ángeles Maeso, Agustín García Calvo, Alexis Díaz-Pimienta, Isabel Escudero, Daniel Bellón, Miriam Reyes, Enrique Cabezón, Antonio Méndez Rubio, Otto René Castillo, y un largo etcétera.
Y, sinceramente, mis compañeros y compañeras de la Palabra Itinerante (Carmen Camacho, David Eloy Rodríguez, José María Gómez Valero, Luis Melgarejo, Agenbite of Inwit, Miguel Ángel García Argüez, Manuel Fernando Macías, Pedro del Pozo, Juan Antonio Bermúdez, Manuel Ortega, Iván Mariscal) siempre ahí, imprescindibles, compartiendo, viviendo, acompañándome.

DANIEL BELLON: desde una poesía de preguntas incómodas

---

----

Nos insisten los neurólogos y los psiquiatras que cuando pensamos en el pasado o en el futuro se activan las mismas áreas del cerebro y el hipocampo trabajo en el mismo orden discreto para que visionemos lo posible por suceder o lo sucedido en clave de recuerdo. Llevado a poesía, llevado a conciencia contra la conciencia dominante, llevado aquí, dónde nos estan esperando, ¿podría no ser de otra manera?. Daniel Bellón, el poeta de las preguntas incómodas, escribió un poema en Lenguaje de signos, que releo ahora... que me insiste con su ahoridad.

Víktor Gómez

Escena de 'Metropolis' de Fritz Lang

----
----

Y ahí

----

Desrevolución de los idiotas

Lo dimos todo por hecho

Y nos pusimos a hacer hijos

A pagar hipotecas

A fornicar a plazo fijo

---

---

Y ahí nos estaban esperando

----

Daniel Bellon

Lenguaje de signos

Ed. idea, 2005

DANIEL BELLON: como remover arena en las azoteas

Daniel Bellón nos retorna. Es su escritura de oleaje. Arena que en las azoteas cada vez que remuevo me deja otros signos en su lenguaje posible, osadía que no acaba en la lectura. Daniel Bellón aporta una poesía que no se deja atrapaz, que se zafa de los cliches y que no rinde pleitesia salvo al honor y al amor, tan insurrectos con el poder. Es su poesía un territorio en movimiento.

"Territorio sin dueño:
EL aire riza
Bajo la sombra el sol"

Puede ser en parte que la libertad sea, en su exigente coherencia y camino, para éste poeta insular, paradoja que no resuelve el habla, sino la poesía, que no concluye en su caligrafía o tatuaje sino en el diálogo incesante con los lectores.

Escogí el primero y último poema de la antología que publicara Baile del Sol, "Tatuajes" para exponer dos puntos en su inacotable trayecto poético. Pero hay en esta isla buenos e inesperados hallazgos, que calibran una vitalidad y una excentricidad resueltas en veraz canto, ajena a las estereotipadas leyes del mercado culturas, que no a lo profundo. "En lo profundo todo es ley", proponía Jenaro Talens. Véase, quizá, en este libertario ejercicio poético de Daniel. Un sin acabarse entre lo íntimo, lo cultural, lo social, lo ajeno, lo propio, la mezcla, el retar, la constante sensibilidad por lo otro, el preguntar, el escuchar, lo prohibido necesario, la piel tatuada, lo suficiente...

Víktor

"Las chicas olian a cielo y a agua

y llevaban una demoledora dosis de sol

en los riñones"

Sony Labou Tansi

Las trompetas de la noche
----

Labios de tuno indio
prendidosm al cuello
----
ritmos de duna
garrados a la cintura
----
el tiempo entre las manos
como arena
----
En junio
baila el sol
En septiembre
bajo la luna
---
baila la isla
---

Daniel Bellón

--

--

oteiza dijo

quién no escribe no vive

oigo decir que dijo Oteiza en la radio

quien no escribe dice oteiza desde lo alto

de su revuelta barba blanca desde el centro

del surco de sus arrugas

no deja señal de sí

es sólo una sombra transcurriendo

de él no queda ni el aire que su cuerpo desplaza

---

Daniel Bellón

Tatuajes,

Antología 1989-2001

Baile del Sol

LA TINTA NEGRA Y ROJA: Yancuic tlahtolli (La nueva palabra)

-------
-------
Xixmocuitlahui in tlilli, in tlapalli,
in amoxtli, in tlahcuilolli,
intloc, innahuac ximocalaqui
in yolizmatqui, in tlamatini.
------
Cuida de la tinta negra y roja,
los libros, las pinturas,
colócate junto y al lado
del que es prudente, del que es sabio.

Traducción de Miguel León-Portilla

¿Hay algo verdadero? ---------------------------- ¿Azo tle nelli?

---

¿Acaso hay algo verdadero?

¿Nada es nuestro precio?

Sólo las flores son deseadas, anheladas.

Hay muerte florida,

hay muerte dichosa,

la de Tlacahuepantzin e Ixtilcuecháhuac.

------

¿A dónde en verdad iremos

donde la muerte no exista?

Por eso lloro,

date valor, corazón mío,

nadie aquí vivirá.

El forjador de cantos ---------------- (In cuicapicqui)

Comienza ya aquí, ya puedo entonar el canto:

de allá vengo, del interior de Tula,

ya puedo entonar el canto;

han estallado, se han abierto las palabras y las flores.

Oíd con atención mi canto:

ladrón de cantares, corazón mío,

¿cómo los hallarás?

Eres un menesteroso.

Como de una pintura, toma bien lo negro y lo rojo, el saber, y tal vez dejes de ser indigente.

---

...

LA TINTA NEGRA Y ROJA

Antología de poesía náhuatl

Galaxia Gutenberg-Circulo Lectores

JON SOBRINO: ¿Y SI EL SER HUMANO DESAPARECE?

¿Y SI EL SER HUMANO DESAPARECE?




"¿Podría el ser humano desaparecer a causa de su poder destructivo y de su falta de sabiduría?
Nombres notables de las ciencias no excluyen esa eventualidad. Stephen Hawking, en su reciente libro El universo en una cáscara de nuez, reconoce que en 2600 la población mundial estará hombro a hombro y el consumo de electricidad dejará a la Tierra incandescente. Ella se podrá destruir a sí misma. El premio Nobel Christian de Duve, en su conocido Poeira vital (1997) afirma que ‘nuestro tiempo recuerda una de aquellas importantes rupturas en la evolución, marcadas por extinciones de grandes dimensiones’. Y Théodore Monod, tal vez el último gran naturalista, dejó como testamento un texto de reflexión con este título: Y si la aventura humana viene a fallar (2000). Asegura: ‘somos capaces de una conducta insensata y demente; se puede a partir de ahora temer todo, todo mismo, inclusive la aniquilación de la raza humana’.

Jon Sobrino, ver aquí

Si observamos la crisis social mundial y la creciente amenaza ecológica ese escenario de horror no es impensable. Edward Wilson señala en su último y alarmante libro El futuro de la vida: ‘El hombre hasta hoy ha desempeñando el papel de asesino planetario (...). La ética de conservación, en la forma de tabú, totemismo o ciencia, casi siempre llegó demasiado tarde; tal vez aún haya tiempo para actuar".

Lógico, requerimos tener paciencia con el ser humano. Él no está todavía listo. Tiene mucho que aprender. En relación al tiempo cósmico posee menos de un minuto de vida. Pero con él la evolución dio un salto, de inconsciente se hizo consciente. Y con la consciencia puede decidir qué destino quiere para sí. En esta perspectiva, la situación actual representa un desafío antes que un posible desastre, la travesía hacia un escalón más alto y no un zambullirse en la auto destrucción.

¿Pero habrá tiempo para tal aprendizaje? En la hipótesis de que el ser humano llegue a desaparecer como especie, incluso así, el principio de inteligibilidad y de amorización quedaría
preservado. Él está primero en el universo y después en los seres humanos. Emergería, un día,
en algún ser más completo. T. Monod tiene hasta un candidato ya presente en la evolución actual, los cefalópodos, esto es, los moluscos como los pulpos y los calamares. Poseen un
perfeccionamiento anatómico notable, su cabeza está dotada de una cápsula cartilaginosa,
funcionando como cráneo, y poseen ojos como los vertebrados. Poseen también un psiquismo
altamente desarrollado, hasta con doble memoria, mientras nosotros poseemos solamente una.
Evidentemente, ellos no saldrán mañana del mar y entrarán continente adentro. Requerirán de
millones de años de evolución. Mas ya tienen una base biológica para un salto rumbo a la
consciencia.

(1)

De todas formas, urge escoger: o el ser humano y su futuro o los pulpos y los calamares. Somos optimistas: vamos a alimentar cordura y aprender a ser sabios. Pero importa desde ahora demostrar amor a la vida en su majestuosa diversidad, tener compasión con todos los que sufren, realizar rápidamente la justicia social necesaria y amar la Gran Madre, la Tierra. Nos incentivan las Escrituras judaico-cristianas: ‘Escoge la vida y vivirás’. Caminemos de prisa, pues no tenemos mucho tiempo para perder".

Leornardo Boff, abril de 2002

(2)

Este texto de Jon Sobrino está estractado de

TIEMPO PARA LA VIDA
La crisis ecológica en su dimensión temporal

ensayo del poeta, ecofilósofo y ensayista

Jorge Riechmann

Sobre este ensayo incluiré más fragmentos,

pero podéis leerlo entero, aquí.

(1 y 2) Fotopoemas a cargo de Jenni Arnau, ver aquí

CARMEN CAMACHO: ENTREVISTA Y POEMAS INÉDITOS (II)

--

Continuamos con la charla-entrevista a Carmen Camacho. Dos de tres. Y con dos poemas inéditos. Se ruega lectura lenta y más.

Y os recuerdo, que el próximo viernes 23 en Libreria Primado y el sábado en Café El Dorado estará junto a Alberto García-Teresa y David Franco Monthiel, recitando, re-citando...

Víktor

V. - ¿Cómo definirías tu poesía? ¿Qué objetivos priorizas en ella?

Uf, no tengo ni idea. No sé cómo definirla, eso es difícil para mí. Últimamente pienso bastante en ello. Me considero personilla intensita en palabra, obra y omisión, pero la apariencia de las cosas que hago creo que tienen la impronta de lo fresco…o al menos a mí me lo parecen, no sé. Aunque, bien mirado, lo uno no tiene por qué estar reñido con lo otro… Ya lo tengo: vital. Creo que la poesía me sale vital, sí. Esa es la palabra.

Y en las prioridades… no priorizo nada a la hora de escribir, dejo que la escritura misma me cuente cosas. Así al menos es cuando escribo poesía. Nunca me sé cómo va a terminar un poema –y si algún día terminará siquiera-. Nunca sé tampoco qué bofetá o qué abrazo me va a dar lo que escriba. Siendo así, llevando hasta allí la escritura, ella se convierte incluso en una cosa peligrosa, entraña sus riesgos: que muchas veces me he dicho a la cara cosas que ni quisiera y ahí están. Luego viene el trabajar el poema hasta dejarlo como el poema quiera, también, que a una automáticamente no le podrá salir casi nunca lo que quería decir-o el poema decirle-. No sé si me explico.

Y se me olvidaba: que esta cosa de este proceso así y su resultado, yo entiendo (o mejor dicho, he comprobado) que no acaba siendo casi nunca una pamplina individual, de lloriqueo o verbeneo flácido: que he visto que lo que se escribe de una misma a veces es tan común que lo entendemos todas. Tan especialita no soy. Es más, me gusta ser común.

V.- ¿Qué considerás no valido en poesía, qué rechazas de entrada en tus procesos de lectoescritura?

No, no vale todo en la poesía, creo yo. Todo es poesía menos la poesía, decía el Parra. A veces me lo parece. No veo que sea poesía las chorradicas burguesas o progres de uno solo, ni lo que pase el escrutinio del filólogo, ni lo que se escriba con voluntad otra (de triunfar, de ponerse una estupenda tontamente, de publicar, de cumplir consignas, en definitiva, económicas y sociales –dicho sea eso de “sociales” malamente- ). Me vale el juego, la indagación, el lenguaje con las carnes abiertas, el verbo hecho verbo y habitando entre nosotros. Lo que no sea eso, intentar escribirlo no puedo, querer leerlo no quiero, me duermo.

V. - ¿Qué tipo de realismo consideras valido en poesía?

C. - Uf, difícil también, la pregunta. A ver, es que tendríamos que empezar a hablar primero de qué es realismo y más, de qué es realidad y cosas desas. Yo soy muy agustiniana en eso –no del de Hipona, de Agustín García Calvo-. No tragar con la falsía de la Realidad ya es todo un paso. Y desde ahí, lo dicho: que lo que me es común a los demás me interesa, y ese es el “realismo” más válido en poesía que conozco.

¿Qué valoras más de tus lecturas últimas?

Mis lecturas últimas… soy un auténtico caos leyendo. Puedo leer a la par 20 libros, de los cuales acabo algunos, otros los dejo (o ellos me dejan a mí, yo ya ni sé) y otros acabo releyendo como quien una y otra vez se acuesta con el mismo porque tantísimo le gusta. Siempre digo que soy una pésima lectora, pero una estupenda relectora, ahí aprovecho a tope.

Destaco, no puedo evitar, de mis penúltimas relecturas, “Los Poemas del Bloqueo”, de Luis Melgarejo, que lo acaban de reeditar con primor en Los Cuadernos del Vigía.

¿Con qué poetas animarías a los jóvenes hacia lecturas críticas de poesía?

Soy antigüita antigüita en esto: yo les daría una selección de preciosuras de Lorca, no sé, les buscaría unos textos en prosa, o sus postales mismo, que tiene las palabras dando saltos … Los mandaría luego un rato con Ory, a que se estuvieran ahí con los Aerolitos divirtiendo. ¿Y del Aníbal Núñez primero? ¿qué me cuentas? Ya sé que el último Aníbal era ya para morirse del gusto, pero el de “Amiga te contemplo mientras suena/ lusindescai güiz daiamons” engancha y tanto. Y a Chicho Sánchez Ferlosio, cantadito y todo. Bueno, y si están crecidos, les pongo algo del Blake. Y el “me desordeno amor, me desordeno” de Carilda. Y a Safo, con la lengua espesada al punto, sintiéndose infeliz. Los mandaría además a los jóvenes todos, a los carnavales de Cádiz, a que escucharan romanceros y coplillas por la calle, y a casa de mi tía Loles, para que les diga alguna letrilla mientras se comen una sopa de tomate. Y al Parra, claro. Y Las Ciudades Invisibles, que no es poesía pero sí o no sé. Y las adivinanzas de Isabel Escudero, si esos jóvenes tienen aún cerquita en el tiempo al niño que son. Para el colmo de los colmos ya: si la cosa va en serio yo les daría el texto “Tres docenas de consejos para poetas jóvenes” que le leí a Riechmann en su libro maravilloso Resistencia de Materiales.

DOS POEMAS INÉDITOS

--

La música será la peor. Apestará a tabaco, vacilará a las pavas. De nuevo ese olor, a pescado podrido. Avisa de la etapa negra. La última vez, su hermana miró debajo del armario para asegurarse de que no había ningún bicho muerto. Sólo las tristes saben que así sólo pueden oler dos cosas: el vientre corrupto o las circunstancias.


*******


Aquella noche no buscó entre las gentes. No regresó ningún amante. No escribió la carta. No terminó el esquema. No se disculpó ante su hermana. Esas no son cosas de avestruces.

MARIANO MARTINEZ: PIEDRA PAPEL TIJERA (I)

.

Me quemo vivo
en este presente
que no echa a andar


tiene el cuello roto


es un fraude
lleno de mierda


tiene tantas preguntas
como el veneno de la duda


pero lo vivo como mis poemas:


es un gran orificio
que conserva la escena del crimen

Mariano Martínez

Piedra Papel Tijera

Rúbrica Editorial, 2008