sábado, 8 de agosto de 2009

Leopoldo María Panero: lucidez incivilizada

Plaza de toros

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Ah misterio del ser, hambre de la nada

teniendo por su mano una espada

y juzgando al desierto por crímenes comunes

mientras crece la hiedra sobre el paredón,

el límite que hizo Dios para que el hombre existiera.

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Fracaso

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Oh enigma inmundo

de la ceniza

secreto del alma negada por todos los rostros

con la saliva negando mi rostro

escupe sobre mi cara el secreto del tiempo.

--- --- -- -- --- Dos poemas de Leopoldo María Panero (Madrid, 1948) extractados de "Los señores del alma (poemas del manicomio del Dr. Rafael Inglot) editado por VALDEMAR - El Club Diógenes, 2002

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Michel Foucault: un ristretto tocado de ron para Eduardo Milán

[caption id="" align="alignnone" width="500" caption="MICHEL FOUCAULT"]MICHEL FOUCAULT[/caption]

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(.../...)

El sentido-acontecimiento es neutro como la muerte.

(.../...)

En el límite de los cuerpos profundos, el acontecimiento es un incorporal (superficie metafísica); en la superficie de las cosas y de las palabras, el incorporal acontecimiento es el sentido de la proposición (dimensión lógica); en el hilo del discurso, el incorporal sentido-acontecimiento está prendido por el verbo (punto infinitivo del presente).

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(.../...)

--- -- [caption id="attachment_2216" align="aligncenter" width="240" caption="EDUARDO MILAN, un avezado lector "]EDUARDO MILAN, un avezado lector [/caption] ---

El fantasma como juego del acontecimiento (ausente) y de su repetición no debe recibir la individualidad como forma (forma inferior al concepto y por tanto informal), ni la realidad como medida (una realidad que imitaría una imagen); se dice como la universal singularidad: morir, batirse, vencer, ser vencido.

Michel Foucault,

fragmentos deTheatrum Philosophicum

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[caption id="" align="alignnone" width="200" caption="En la colección Argumentos, Ed. ANAGRAMA: Theatrum Philosophicum seguido de Repetición y Diferencia"]En la colección Argumentos, Ed. ANAGRAMA: Theatrum Philosophicum seguido de Repetición y Diferencia[/caption]

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viernes, 7 de agosto de 2009

Elisabeth Bishop: Un arte

[caption id="" align="alignnone" width="219" caption="Elizabeth Bishop (poet, EE.UU.)"]Elizabeth Bishop (poet, EE.UU.)[/caption] --- ---

Un arte

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No es dificil dominar el arte de perder;

tantas cosas parecen llenas del propósito de ser perdidas,

que su pérdida no es ningún desastre.

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Perder alguna cosa cada día. Aceptar aturdirse por la pérdida

de las llaves de la puerta, de la hora malgastada.

No es difícil dominar el arte de perder.

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Después practicar perder más lejos y más rápido:

los lugares, y los nombres, y dónde pretendías

viajar. Nada de todo esto te traerá desastre alguno.

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He perdido el reloj de mi madre. Y ¡mira! voy por la última

—quizá por la penúltima— de tres casas amadas.

No es difícil dominar el arte de perder.

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He perdido dos ciudades, las dos preciosas. Y, más vastos,

poseí algunos reinos, dos ríos, un continente.

Los echo de menos, pero no fue ningún desastre.

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Incluso habiéndote perdido a ti (tu voz bromeando, un gesto

que amo) no habré mentido. Por supuesto,

no es difícil dominar el arte de perder, pero más que a veces

pueda parecernos (¡escríbelo!) un desastre.

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Elisabeth Bishop (feb 1911-oct 1979)

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-- elizabeth bishop, obra poética -- --- Its soggy documents retain / your rigths in rooms of falling rain Squatter's children - (1965 - Questions of travel) Sus empapados documentos conservan / vuestros derechos en habitaciones donde cae la lluvia Niños de okupas (1965 - Cuestiones de viaje) -- Ediciones Ígitur, publicó con rigor y acierto su Obra poética, con prólogo de D. Sam Abrams y estudio preliminar y traducción de D. Sam Adams y Joan Margarit. Esta cuidadosa edición bilingüe fue impresa en Barcelona, en octubre de 2008. Nuevamente Rosa Lentini y Ricardo Cano Gaviria estuvieron al cuidado de la misma, acompañándoles en esta ocasión al efecto Juan José de Narváez. El nº 34 de la colección mantiene en la excelencia esta empresa editora de posibilitarnos textos de una calidad extrema que justifica su poca producción anual y su exigente criterio de selección.

V. G.

-- Leer otro poema de Elizabeth Bishop en el blog del ínclito poeta David González, aquí --- --- --- --- --- ---

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EDUARDO MILAN: La poesía es una forma de exilio

[caption id="attachment_2209" align="aligncenter" width="400" caption="EDUARDO MILAN"]EDUARDO MILAN[/caption]

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El exilio puede encontrarse con lo que la poesía es en esencia, yo no se de que reino se exilió la poesía o de dónde la corrieron. Es además una salida metafórica a un lugar que no es el original; yo diría que hay que escribir en un lugar que no sea la patria en la medida de lo posible y si hay que escribir en un lugar que es la patria hay que escribir de la manera más distanciada posible

(.../...)

uno está literalmente en el aire. Como dijo San Juan voy de vuelo.

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Eduardo Milán, en este artículo.

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miércoles, 5 de agosto de 2009

JAVIER GIL: Badajo

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Como el badajo toca la campana,

así el hombre chocando con la vida,

musicando los límites del mundo,

se arrastra friccionando por la tierra.

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Qué inconsciencia la suya, percutir

sin saber, en verdad, que ha percutido.

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Javier Gil Martín (Madrid) me envió hoy "lento naufragio", una bella plaquette con poemas suyos, ed. Libros del escorpión azul, de donde rapté este "Badajo".

Esa morosidad que verdea la piedra hasta el duende brillo cuando el agua que pasa revela, esa precisión que la luz por entre las hojas del platanera permite sobre el fondo, la tarde, la fronda viva y el armonioso caserón estival, esa verdad, suya, que asumo y me religa, del decir tan sabio y humilde, con letras propias y misterios presentidos o intuitivas certidumbres del existir, esa no fatiga, pero durísimo ejercicio de escribir no líneas, sino pequeñas chinitas que salen como balas y van rebotando por la superficie tranparente y calma, ese poetizar de Javier, tan espaciado, tan humanamente conciliador y a la vez inquietante, ponzoñoso como el veneno del escorpión ante las amenazas (o límites) de la convivencia...

lento naufragio, es, para mí, su lector, un cofre con siete mares dentro y una música cuya armonía riñe con la armonía, en resistencia a la banalidad y al desastre de nuestro tiempo.

Víktor Gómez



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domingo, 2 de agosto de 2009

DENISE LEVERTOV: LA CERTEZA

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Han perfeccionado los medios de destrucción, la ciencia abstracta casi visiblemente brilla, tan refinadamente pulida. Armas inmateriales que nunca nadie podría tener en las manos se abren paso por la oscuridad, atraviesan grandes distancias, abriéndose paso por laberintos para llegar a blancos que son conceptos— Pero una antigua certeza se mantiene: la guerra significa sangre que se derrama de los cuerpos vivos, significa extremidades cortadas, ceguera, terror, significa duelo, agonía, huérfanos, hambruna, prolongada desdicha, prolongado resentimiento y odio y culpa, significa todo esto multiplicado, multiplicado, significa muerte, muerte, muerte y muerte.

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Denise Levertov, poema La certeza.

(Traducción de Cynthia Mansfield)

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Extraído de una entrada más rica y conveniente del blog LA BIBLIOTECA DE MARCELO LEITES.

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--- [caption id="" align="alignnone" width="282" caption="DENISE LEVERTOV"]DENISE LEVERTOV[/caption] --- --- Sobre Denise Levertov, en wikipedia. --- ---

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jueves, 30 de julio de 2009

CARMEN CAMACHO: Y la verdad es un pozo sin fondo que mi blancura vela

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Y LA VERDAD ES UN POZO SIN FONDO QUE MI BLANCURA VELA

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La primera vez

que los cortocircuitos cotidianos

me cogieron en la ducha,

me puse a llamarte en el frío

con la angustia enjabonada.

Ahora no.

Ahora espero bajo el grifo

a que te vayas

y me quedo muda

recibiendo la oscuridad del agua

mientras siento, atenta,

la danza rápida

de tus pies al bies

por la moqueta,

tu otear umbrales,

tu tiento de paredes,

tus movimientos

rutinarios, primero,

cada vez menos, mis sobresaltos.

Y no pienso ni bebo.

Únicamente visto luego

la asombrosa bata chinesca

para cenar contigo

una copa pero poco,

queso,

la escarola.

Sólo me pesa entonces

callarme y no poder decirte

que qué bien

sin ti,

que qué a gusto

en lo negro.

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Carmen Camacho



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