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Idoia Arbillaga, poeta libertaria y amante conocedora (en sentido bíblico) de la 'traditio', antes y después que nada, nada y bucea desde muy joven, está acostumbrada a sumergirse, a batirse con la oscuridad y a atravesar lo inmenso, contra marea y contracorriente. Así en su vida y obra, lo paradójico no es sino la cotidianeidad de su singular y poco etiquetable devenir. Desde que la conocí en Priego, hace unos pocos años al día de hoy, me sorprende esa fuerza interior que armoniza contrarios, ese fluir entre tensiones y esa inteligencia desbordada que no se encasilla ni se para, que está en continuo movimiento, incluso cuando parece quieta y despreocupada. Bucea. Y no admite jaula o encasillamiento. Su complejidad viene de amar la tradición y la contra-dicción que la supera, la revisión y vétigo del que se asoma al abisal escalón submarino y no retrocede. Palabra por palabra, juega, reordena y expone lo bello, lo fulgente, lo herido, lo insoportable, la si y la no, de cada nomadeo, ya sea amoroso, estético, político o cultural. China o Italia, lo porvenir o lo rúnico, la pasión irracional o la estética del equilibrio. Todo es mezcla, fluir, barro y luz en el océano creativo y vital de la poeta.
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Ahora en Ediciones Amargord podremos leer este año 2011 su controvertido y hermoso poemario PECIOS SIN NOMBRE (en prensa). Arriesgada y saludable opción la de la editorial. Dije hermoso, porque el poemario hermana dos poéticas reñidas entre sí en los litigios de legitimación de una poética canónica dominante frente a los canones periféricos, marginales o submarinos. Me refiero a la poesía reglada por una métrica clásica y la poesía que va del verso libre hacia el versículo y acabaría en una prosa inclasificable. Del endecasílabo al fraseo. Del soneto al hipertexto. Y si, Idoia contra la opinión de muchos y las guerras de tantos, no renuncia ni al canon ni a la vanguardia, sino que se distancia. Se sumerge, los cruza por su vientre oscuro e intransitado y renueva su posibilidad, su devenir. Es cuanticamente, la poesía, ese mirar el mundo desde un ángulo en movimiento y crear la realidad, la textualidad, controvertidamente pluriforme, cuturalmente contracorriente. Una insurrección de la que dejaré pecios y herraduras para que los que quieran se demoren y valoren.
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Idoia Arbillaga:
Doctora en Filosofía y Letras, ensayista, poeta, articulista del diario “La Razón” desde 2007, y Profesora de Lengua y Literatura de Enseñanza Secundaria, en Murcia.
Ha publicado: - (En colaboración), Comparatismo y Ciencia: el abate Juan Andrés, Madrid, Asociación Española de Eslavistas, 1996;; - Estética y Teoría del libro de Viaje, Málaga, Analecta Malacitana, 2005;; - La Literatura china traducida en España, Alicante, Universidad de Alicante, 2003;; - Ediciones publicadas (en colaboración): Juan Andrés, Cartas Familiares: Viaje a Italia, Madrid, Verbum, 2004.
-Reseñas y Artículos en Prensa especializada de Filología.
-Ha participado con sus trabajos críticos en distintos congresos de distintas universidades españolas: acerca de Antonio Gamoneda, Diego Jesús Jiménez, etc. En breve, presentará una ponencia en la Real Academia de España en Roma. Su poemario Pecios sin nombre, resultó finalista del Premio Adonáis de Poesía 2008.
-Buceadora formada (Nivel Advanced) desde 2005 (110 inmersiones -hasta verano 2010-, en el Mediterráneo, Mar Rojo, Mar Adriático, etc.).
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DE:
PECIOS SIN NOMBRE, Amargord, 2011 (en prensa).
Poemario finalista del Premio Adonáis 2008.
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PENTAGRAMA EN CLAVE DE LUNA
Do---Re---Mi---Fa---Sol---La---Si---Do
Los dos mirábamos el gato muerto, pero
tú escondías tres notas musicales apretadas en la mano,
en clave de luna.
Do---Re---Mi---Fa---Sol---La---Si---Do
Las raíces de mi piel estaban secas
pero tu mujer de madera reverdecía pentagramas húmedos,
una red de cuerdas como labios paralelos
te sacaban de mi cuarto,
(Do---Re---Mi---Fa---Sol---La---Si---Do)
de la herida del tiempo por donde sangramos juntos
menta sobre el mar.
En el centro de tu lengua una bola de acero.
Hube de hacerme desván y cambiar mis tejas por escamas.
Do---Re---Mi---Fa---Sol---La---Si---Do
Morir un poco soñando nenúfares y algas
de crecimiento incrustante.
Morir un poco.
En cada inmersión atravieso el pericardio del mar,
buza de su corazón, gastado,
sin neopreno.
Do---Re---Mi---Fa---Sol---La---Si---Do
Sin el hombre verde con música dentro,
morir otro poco,
vertiéndome hasta la arena
del fondo de las aguas
del Mar Mediterráneo.
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La Hija de Midas
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Tú eres savia y luz, yo soy lamento,
cristal que se hace fe si tu lo tocas.
Tú elevas esta brizna si se apoca;
el viento es tu familia y tu tormento.
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Me elevas desde el fango a mi contento
esparces miel sagrada con tu boca.
La vida me entristece, seca y roca;
yo soy pobre lechuza y tú portento.
No niegues tu cobijo, eres mi dueña,
no niegues tu sonrisa a mi pobreza
ni escondas ser la brasa de mi leña.
Reflejo de mil soles tu belleza,
yo soy rastrojo rudo, nula breña,
y tú fundes mi piel y mi corteza.
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- - - - - -DE AUSENCIAS (INÉDITO):
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Todo se cura con agua salada:
con sudor, con lágrimas o con el mar
Arthur Clarke
INMERSIÓN ATLÁNTICA
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No hay un lugar más seguro
que el fondo del mar.
Virilidad exquisita.
Inmersión.
Criatura de vértigo,
y su azul afilado con guiños de la muerte.
Silencio de metal mientras me posees.
Sensual silencio.
Otro pez acaricia mi corazón gastado,
me revela verdades que me quedan muy anchas.
El silencio del mar, en su fondo, apabulla,
te susurra los vértigos que en tu escafandra moran.
-10... -20... -30... -35... -40...
Caes.
Caes.
Caes.
60 pies de océano sobre mis caderas.
El fondo te aguarda
con su danza que agita las mareas del alma.
Ya estoy abajo, entras en mí.
Soy yo misma y no soy
al fondo del azul.
Un descenso lánguido
en las plumas del silencio.
Animal viscoso entregado a la lujuria,
azotar de olas y acantilados ebrios.
Idoia Arbillaga
