sábado, 17 de noviembre de 2007

Eduardo Errasti: Poemas y la entrevista 'en su cansancio'


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PLANETA ROSA

En apenas medio siglo
hemos pasado
sin darnos cuenta
------------------------- (algunos)
del sesenta y ocho
al sesenta y nueve.
Toda una conquista
para la humanidad.


















Notas biográficas

Uno no debería
conocer la vida
de los autores
que lee.
Raras veces
están a la altura
de sus pensamientos.

de "Ocho poemas que me gustaría haber escrito"



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Eduardo Errasti es bohemio de los de pipa y bolsón de cuero (lleno de libros). Los bibliófilos todavía se pelean por las primeras ediciones de sus libros, pero él se muestra ya muy cansado de la literatura, de su competición de egos y las puñaladas con forma de sonrisa. Tiene diez libros de poesía y siente que ninguno ha servido para nada:
'Cualquier noche puede ser la última',
'Ocho poemas que he hubiera haber escrito',
'Siempre me ha gustado la última fila de los cines',
'No hay mejor poeta que el poeta muerto' ,
'Mujeres',
'Nunca te fíes de la gente que sonríe',
'Sol de hielo',
'Memorias de un gentilhombre',
'Lugar de lo informe' e
'Invasión preferida'.
Respecto a 'Sol de hielo' fue propuesto ese año por Antonio Gamoneda y Francisco Brines para el Nacional de Poesía.
«Ya no escribes, Errasti, ¿qué te ocurre?».
«Me ocurre que soy feliz. Simplemente. Como decía Whitman: 'Basta estar con los que uno quiere'».
«Odias a los venecianos, a los dandis, a los singulares».
«Sí, has acertado. Ahora amo la vida por encima de la literatura y me joden las máscaras. No me interesan nada los novísimos. Me la trae al pairo que Casanova se la menee o no se la menee en el jardín de los Ufizzi. Escribo para la panadera de mi barrio, tío».
«Siempre te has definido como un obrero de la palabra».
«Es la definición clásica que da Maiakovski. El poeta es un obrero de la palabra. Esto encaja con múltiples concepciones: la escritura como lujo, la letra para gente con tiempo, el escritor como gran burgués, etcétera».
«Pero eres vanidoso, Errasti».
«No conozco ningún escritor que no lo sea. Si no tuviera vanidad no escribiría. Pero creo, o creía, en la palabra para construir un mundo mejor, etcétera. No como juego de salón del Luis Antonio de Villena de turno».
«¿La panadera de tu barrio te guiña un ojo o se aprieta las tetas cuando entras?».
«No, Medrano. Ni me guiña un ojo ni se aprieta las tetas».
«¿Las tiene muy grandes?».
«No lo sé, tío»
«¿Estás muy cansado?».
«Voy a cumplir cincuenta años. Quizás por eso leo compulsivamente a Neil Young, Patti Smith. Otros muchos soportes musicales. Y vendí, a título de catarsis, toda mi biblioteca por cuatro perras. Aún así quiero seguir leyendo poemas que me hagan daño».




EDUARDO ERRASTI nace en Oviedo (España) en 1960
y ha publicado en la antología "POEMAS PARA CRUZAR
EL DESIERTO" preparada por Angel Sierra a través de la
editorial Línea de fuego.



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jueves, 15 de noviembre de 2007

PARA NO VER EL FONDO (Ed. Atlántida) de ANTONIO MENDEZ: Presentación día 20 noviembre en Valencia

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Libro quinto: más

14.

De pronto en esa espera
ver. Pedir nos hace hablar
de otra celebración.
Saltar de esquina a esquina.
Más aún: ser
del abrir.

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La verdad es que no soportamos nada,

ni la más pequeña tensión,

ni siquiera con los ojos.


Gérad Wajman


Lo oscuro y lo iluminado, tales son las fronteras del yo. Romperlos y ver, en lo hondo del pozo, cómo el reflejo negro de la imagen se fragmenta, se descompone y desaparece.


Brigitta Trotzig


Para qué sirven unos ojos

que no saben cerrarse a la evidencia.


Vicente Muñoz






PRESENTACIÓN DEL LIBRO DE POEMAS


"PARA NO VER EL FONDO"


de Antonio Méndez Rubio

el próximo martes día 20 en Casa del Libro de Valencia, a las 20:00 H.

Intervendrán, además del autor, el editor y poeta Ernesto Suárez y la escritora y profesora Begoña Pozo.

EDGAR ALLAN POE-EL CUERVO-






El cuervo (The raven en inglés) es la composición poética más famosa de Edgar Allan Poe. Fue escrito en 1845. El poeta describe la angustia que le produce la muerte de su amada. Esa angustia la encarna un negro cuervo que, tras ser interrogado, responde una y otra vez: Nunca más, «Nevermore».

Poema de ritmo obsesivo en el que la angustia se va apoderando del lector, lleno de rimas internas, la aliteración obsesiva de la erre va produciendo un desasosiego parecido al que produciría el roce de las alas de un cuervo al invadir nuestra vida cotidiana.

El proceso creativo del poema es descrito por Poe en su ensayo Filosofía de la composición, en el que se explica paso por paso la metodología seguida por el autor para su realización.

Han sido varias las traducciones que se han intentado de este poema al español, sin que ninguna haya podido considerarse definitiva hasta la fecha.

El tercer episodio del especial de noche de brujas Nº1 de los simpson esta inspirado en este poema.

ARTURO BORRA Y LAURA GIORDANI: Poesía que salta las vallas de la ignominia

Porque no bastará con la poesía;
habrá que tener –además-
los huesos livianos de los pájaros.


LAURA GIORDANI



SEIS METROS

A los vallados que fracturan el mundo


Seis metros entre el goce y la hambruna, el continente blanco y el negro continente, la obesidad de las viviendas y la desnutrición de las chozas. Seis metros parten las humanidades, esta resignada distancia que desgarra la dulzura y sacude las sonrisas de alambre, los cuerpos de alambre, las vidas de alambre.

Seis metros absolutos, seis metros de escalada al cielo; seis metros de vestiduras rasgadas y pechos vacíos, pechos de puta, pechos de esclava. Seis metros de servidumbre para un salto sin pértigas; seis metros incrustados en la piel de lo civilizado, en el ultraje de las techumbres, en la frente de las farsas, en la boca de los valores, en el silencio del futuro que miente sus fulgores.

Seis metros preservan de la intemperie que arde en los talones; seis metros que alzan todas las murallas.

Seis metros sin métrica ni mes: hexámetros sin colmena, tejidos que cuelgan a la altura la esperanza de manos laceradas.

Seis metros desesperados para ser sin fuga y acariciar sin tanta herida y no temer la langosta que todo lo devasta.

Seis metros para erigir la promesa de otro destino; seis metros para saltar la sed, los huesos famélicos, el accidente de haber nacido en un desierto.

Arturo Borra


Plegaria de los párpados
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------------------ No es un don vertical como el rayo
------------------ lo que invoca esta plegaria diminuta,
encogida hasta la talla de un mortal
porque hasta la claridad se extravía
si no hay cuencas para retenerla.
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Como un parpadeo que mendiga
sus luces, esta invocación clama
en voz horizontal, tan humana:
que la indiferencia no cuelgue en las pupilas
sus crisálidas de invierno,
que la repetición no seque
los pozos del asombro,
que no se adelgace el ángulo
desde el que se contempla la infamia,
que la mirada no encuentre descanso en la belleza
ni se recueste sobre la orografía tibia
que despliega el tedio.
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Que cada arista toque con tacto nuevo,
portadora de un filo que rasgue la bruma
y siga invistiendo los ojos de extrañeza.
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----------------- Nada veremos, nada sin antes
----------------- sacudirnos las muertes
----------------- ordenadas en las sienes
LAURA GIORDANI
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La Valla de Melilla es una barrera física de separación entre Marruecos y la ciudad africana de Melilla, en España. Su propósito es detener la inmigración ilegal y el contrabando comercial.
Está fabricado de alambre con filos tipo navaja y su costo fue de 33 millones de euros. Consiste en 12 km de vallas paralelas de 6 metros de altura con alambres de púas encima. Existen puestos alternados de vigilancia y caminos entre las vallas para el paso de vehículos de vigilancia. Cables bajo el suelo conectan una red de sensores electrónicos de ruido y movimiento. Está equipada con luces de alta intensidad y videocámaras de vigilancia, así como equipos de visión nocturna. Su altura se está doblando a 6 metros debido a la crisis de inmigrantes en masa en septiembre y noviembre del 2005 provenientes del cercano campamento del monte Gurugú.
En octubre del 2005, más de 700 inmigrantes subsaharianos desarmados intentaron entrar en territorio español desde la frontera marroquí. Muchos de ellos fueron tiroteados por el personal de vigilancia marroquí. Amnistía Internacional y Médicos sin fronteras han acusado al Gobierno de Marruecos de abandonar a centenares de refugiados en el Desierto del Sahara sin comida y sin agua en 2006.
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La Valla de Ceuta es una barrera física de separación entre Marruecos y la ciudad autónoma africana de Ceuta, en España. Su propósito es detener la inmigración ilegal y el contrabando comercial.

Fue construida por España y está hecha de alambre con cables cortantes y su costo fue de 30 millones de euros, pagados en parte por la Unión Europea. Consiste de vallas paralelas de 3 metros de altura con alambres de púas encima, existen puestos alternados de vigilancia y caminos entre las vallas para el paso de vehículos de vigilancia. Cables bajo el suelo conectan una red de sensores electrónicos de ruido y movimiento. Está equipada con luces de alta intensidad, videocámaras de vigilancia y equipos de visión nocturna. En la actualidad, las vallas están siendo dobladas en altura, a 6 metros, bajo los auspicios del programa europeo Frontex [1].
En septiembre de 2005, se registró un intento masivo de migración hacia la Unión Europea que dejó varios inmigrantes muertos por disparos de arma de fuego por parte de la policía marroquí.

Marruecos ha objetado la construcción de la barrera, ya que considera Ceuta como parte del territorio marroquí ocupado y para ello ha solicitado desde 1975 su anexión. Los críticos de la valla han denunciado que su existencia ha provocado la muerte de por lo menos 4.000 personas que se han ahogado intentando cruzar el Estrecho de Gibraltar para ganar acceso ilegal a España.
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miércoles, 14 de noviembre de 2007

LAWRECE FERLINGHETTI: Retos para los jovenes

La generación Beat propició autores excesivos, de vida dificil y final trágico, pero también al poeta Lawrence Ferlinghetti, un ejemplar agitador de conciencias que supo mantener la cabeza sobre los hombros y vivir fuera del aborregamiento y la trampa social del éxito.


Víktor Gómez


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"…la propia voz de la vida como la escuchó

Walt Whitman

una risa suave salvaje

(que aún debe ser liberada

del procesador de palabras

de la mente

Y yo soy el cronista de un periódico

de algún otro planeta

que ha sido enviado a describir la vida

en el planeta tierra

a contar las historias

de qué Cuándo Dónde Cómo y Por qué…"

Lawrence Ferlinghetti

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Lawrence Ferlinghetti nació el 24 de marzo de 1919 en Yonkers, Nueva York. Tuvo una infancia díficil, su padre inmigrante murió antes de que él naciera, la madre tuvo un quiebre nervioso cuando él tenía 2 años, y por lo tanto, fue criado por su tío materno Ludovic y su tía de habla francesa Emily. Cuando se separaron, Lawrence fue a vivir con su tía a Francia. Al regresar vivió en un orfelinato mientras su tío buscaba trabajo en Manhattan. Se educó en la Universidad de Carolina del Norte (1937-1941), donde obtuvo el título de periodismo; obtuvo una maestría en la Universidad de Columbia y el doctorado en la Universidad de la Sorbona]]. Durante la segunda guerra mundial fue un oficial al mando durante la invasión de Normandía. Como periodista trabajó en la revista Time.











Será una voz mestiza


una voz políglota cantando


tarde en la noche


en las extendidas llanuras


donde la desaparición de las luciérnagas


señala el amanecer de una época terrible.




L. Ferlinghetti











Desde el impresionante blog de Daniel Bellón, Islas en la red, topo con un autor y su pensamiento que hacen mella, de abren camino, que sobrevive a lo vacuo, escandaloso o de moda, porque es auténtico, veracidad sin artificio. L. Ferlinghetti, poeta de la generación beat, actualísima voz.








Buen provecho:








Víktor














Retos para poetas jóvenes






Inventen un nuevo lenguaje que cualquiera pueda comprender.





Escalen la estatua de la libertad.





Alcancen lo inalcanzable.





Besen el espejo y escriban lo que ven y lo que escuchan.





Bailen con lobos y cuenten estrellas, incluyendo las que no se ven.





Sean ingenuos, inocentes, no cínicos, como si acabaran de aterrizar en la tierra (lo que es cierto en su caso, lo cual es cierto en todos los casos), sorprendido por aquello con lo que te has encontrado.





Escriban periódicos llenos de vida. Sean reporteros del espacio exterior, enviando artículos a ese supremo editor que cree en el descubrimiento total y que casi no tolera el aire caliente.





Escriban un poema sin fin acerca de sus vidas en la tierra, o en otro lugar.
Lean entre líneas el discurso humano.





Eviten lo provinciano, vayan por lo universal.





Piensen subjetivamente, escriban objetivamente.





Imaginen largos pensamientos en frases cortas.





No vayan a talleres de poesía; pero si van, no vayan a aprender “cómo” sino a aprender “qué” (Qué es importante escribir).





No se dobleguen ante críticos que no hayan escrito grandes obras maestras.





Resistan mucho, obedezcan menos.

Liberen en secreto a cualquier ser que vean en una jaula.





Escriban poemas breves usando la voz de los pájaros. Hagan su lírica genuinamente lírica. Los cantos de los pájaros no están hechos con máquinas. Den a su poema alas para que vuele sobre las copas de los árboles.






La máxima continuamente citada de William Carlos Williams, “No hay ideas más que en las cosas”, está bien para la prosa, pero no cubre el lirismo, ya que las “cosas” están muertas.





En poesía, no se queden contemplando su ombligo pensando que el resto del mundo pensará que es importante.





Recuerden todo, no olviden nada.





Trabajen en una frontera, si pueden encontrar alguna.





Vayan al mar, o trabajen cerca del agua, y remen su propio bote.





Hagan coro con poetas pensantes. Son difíciles de encontrar.





Cultiven la disidencia y el pensamiento crítico. “El primer pensamiento es el mejor pensamiento” quizás no funcione para la mejor poesía. El primer pensamiento podría ser el peor pensamiento.





¿Qué hay ahora en sus mentes? ¿Qué traman? Abran la boca y dejen de balbucear.





No tengan la mente tan abierta que se les caiga el cerebro.





Critiquen todo y a todos. Sean subversivos, confronten constantemente la realidad y el estatus quo.





Sean poetas, no mercaderes. No abastezcan, no complazcan, especialmente no lo hagan con su supuesto público, lectores, editores o publicistas.





Salgan del clóset. Está oscuro ahí.





Levanten las persianas, abran las ventanas de par en par, levanten los techos, desatornillen las chapas de las puertas, pero no se deshagan de los tornillos.





Comprométanse con algo que no sean ustedes mismos. Sean militantes. O extasíense.





Ser poeta a los dieciséis años es tener dieciséis años, ser poeta a los 40 es ser poeta. Sean ambos.





Levántense y orinen, el mundo está en llamas.





Tengan un buen día.










Lawrence Ferlinghetti

martes, 13 de noviembre de 2007

ANA PEREZ CAÑAMARES: LA ALAMBRADA EN LA BOCA (ED. BAILE DEL SOL) II

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Siempre he querido creer cuanto ven mis ojos
Sharon Olds
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Tú siegas la cocina


yo planto flores en el baño


volvemos del trabajo sudorosos


y con orgullo observamos


nuestra parcela de treinta metros


que cuidamos con el fervor


de pequeños terratenientes.





"EN PROPIEDAD"
del poemario "La alambrada de mi boca"


ANA PEREZ CAÑAMARES

lunes, 12 de noviembre de 2007

MANUEL FERNANDO MACÍAS: EL LECTOPOETA DEL AGUIJON SIN MIEDO

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TEORIA

La libertad son los gatos
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TEORIA POLITICA

la libertad son los gatos.
Atrápalos.

Manuel Fernando Macías
"La criminal pasión de poseer"
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Ilustración de Miguel Brieva



Al final del libro LA CRIMINAL PASIÓN DE POSEER de Manuel Fernando Macías que publica Ediciones Libros de la herida, cuyo enlace esta en este blog, leo y descubro que detrás de todo buen poeta hay un mejor lector:






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... la herida nos precede,
no inventamos la herida, venimos
a ella y la reconocemos

Chantal Maillard



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El oficio de la palabra,
más allá de la pequeña miseria,
y la pequeña ternura de designar esto o aquello,
es un acto de amor: crear presencia
Roberto Juarroz