JORGE RIECHMANN: Wrongo, entre el misterio y la precisión

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A los poetas

que de verdad empuñaron un revólver

—Wrongo piensa en René Char

o en Roque Dalton—

no se les ocurría fantasear

con que la poesía fuese

ningún arma cargada de futuro

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Wrongo sigue pensado

que Brecht y  Juan Ramón

no son antagonistas

sino complementarios  (*)

--- --- --- --- (*) Wrongo propone la siguiente GUÍA DE BOLSILLO PARA LA CRITICA DE POESIA CONTEMPORÁNEA inspirada en el alto magisterio de José Luis García martín y A. Sáenz de Zaitegui: 1. La derechas es naturaleza, la izquierda artificio. 2. El mal es elegante; el bien carece de interés. 3. Las obviedades de la derecha se llaman tradiciones; las obviedades de la izquierda se llamán clichés. 4.  El newspeak de la derecha se llama transparencia; el de la izquierda ideología totalitaria. 5. En la derecha, las formas están en buena forma; en la izquierda son formalismos hueros. 6. Las iniciativas de la derecha, por definición, cohesionan a todos los españoles; las iniciativas de la izquierda los dividen. 7. Los ecologistas son los auténticos reaccionarios de nuestra época. 8. El contradiscurso del pensamiento único es el verdadero pensamiento único. 9. un kilo de heno pesa mucho más que un kilo de hierro, y los manifestantes son mortalmente peligrosos para la policia. 10. Los oprimidos son los auténticos dominadores de los opresores: limitan su libertad de acción. FINAL Y CODA. En la mesa, y en la poesía, no se habla de política. -- -- -- -- El poemario Rengo Wrongo, de Jorge Riechmann, recibio el XIV Premio de Poesía Ciudad de Mérida y fue publicado en DVD en noviembre de 2008. Opinan sobre este libro Javier Moreno, en Revista de Letras, aquí Tua Blesa, en El Cultural, aquí Vicente Luis Mora, en su blog, aquí Y la reseña de DVD, aquí

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ROGELIO GUEDEA: nueva poesía salvadoreña

Epigrama I

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el poema social roto con su muñoncito de mano que le dejaron los contrarrevolucionarios o imperialistas de bombas homicidas ya no puede pelear

aquí habría que suscribirlo: 1 de abril de 1974,

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y habría que abrir un expediente criminal, de una buena vez

e inmediatamente empezar a caminar las calles que dejaste, recordártelas con el muñoncito sin fuerza sin espada el muñoncito con el recuerdo de tu mano asida a la mano que fue: la que escribió en la postal enviada desde Japón, la que acarició tu espalda en la noche sin luna, la que te dijo adiós irreconciliablemente,

porque ya no hay temas para el poema social roto con su muñoncito de mano que le dejaron los contrarrevolucionarios o imperialistas de bombas homicidas si ya no estás

no hay poesía si ya no estás.

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Rogelio Guedea

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Leopoldo María Panero: lucidez incivilizada

Plaza de toros

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Ah misterio del ser, hambre de la nada

teniendo por su mano una espada

y juzgando al desierto por crímenes comunes

mientras crece la hiedra sobre el paredón,

el límite que hizo Dios para que el hombre existiera.

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Fracaso

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Oh enigma inmundo

de la ceniza

secreto del alma negada por todos los rostros

con la saliva negando mi rostro

escupe sobre mi cara el secreto del tiempo.

--- --- -- -- --- Dos poemas de Leopoldo María Panero (Madrid, 1948) extractados de "Los señores del alma (poemas del manicomio del Dr. Rafael Inglot) editado por VALDEMAR - El Club Diógenes, 2002

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Michel Foucault: un ristretto tocado de ron para Eduardo Milán

[caption id="" align="alignnone" width="500" caption="MICHEL FOUCAULT"][/caption]

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(.../...)

El sentido-acontecimiento es neutro como la muerte.

(.../...)

En el límite de los cuerpos profundos, el acontecimiento es un incorporal (superficie metafísica); en la superficie de las cosas y de las palabras, el incorporal acontecimiento es el sentido de la proposición (dimensión lógica); en el hilo del discurso, el incorporal sentido-acontecimiento está prendido por el verbo (punto infinitivo del presente).

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(.../...)

--- -- [caption id="attachment_2216" align="aligncenter" width="240" caption="EDUARDO MILAN, un avezado lector "][/caption] ---

El fantasma como juego del acontecimiento (ausente) y de su repetición no debe recibir la individualidad como forma (forma inferior al concepto y por tanto informal), ni la realidad como medida (una realidad que imitaría una imagen); se dice como la universal singularidad: morir, batirse, vencer, ser vencido.

Michel Foucault,

fragmentos deTheatrum Philosophicum

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[caption id="" align="alignnone" width="200" caption="En la colección Argumentos, Ed. ANAGRAMA: Theatrum Philosophicum seguido de Repetición y Diferencia"][/caption]

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Elisabeth Bishop: Un arte

[caption id="" align="alignnone" width="219" caption="Elizabeth Bishop (poet, EE.UU.)"][/caption] --- ---

Un arte

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No es dificil dominar el arte de perder;

tantas cosas parecen llenas del propósito de ser perdidas,

que su pérdida no es ningún desastre.

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Perder alguna cosa cada día. Aceptar aturdirse por la pérdida

de las llaves de la puerta, de la hora malgastada.

No es difícil dominar el arte de perder.

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Después practicar perder más lejos y más rápido:

los lugares, y los nombres, y dónde pretendías

viajar. Nada de todo esto te traerá desastre alguno.

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He perdido el reloj de mi madre. Y ¡mira! voy por la última

—quizá por la penúltima— de tres casas amadas.

No es difícil dominar el arte de perder.

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He perdido dos ciudades, las dos preciosas. Y, más vastos,

poseí algunos reinos, dos ríos, un continente.

Los echo de menos, pero no fue ningún desastre.

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Incluso habiéndote perdido a ti (tu voz bromeando, un gesto

que amo) no habré mentido. Por supuesto,

no es difícil dominar el arte de perder, pero más que a veces

pueda parecernos (¡escríbelo!) un desastre.

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Elisabeth Bishop (feb 1911-oct 1979)

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-- -- --- Its soggy documents retain / your rigths in rooms of falling rain Squatter's children - (1965 - Questions of travel) Sus empapados documentos conservan / vuestros derechos en habitaciones donde cae la lluvia Niños de okupas (1965 - Cuestiones de viaje) -- Ediciones Ígitur, publicó con rigor y acierto su Obra poética, con prólogo de D. Sam Abrams y estudio preliminar y traducción de D. Sam Adams y Joan Margarit. Esta cuidadosa edición bilingüe fue impresa en Barcelona, en octubre de 2008. Nuevamente Rosa Lentini y Ricardo Cano Gaviria estuvieron al cuidado de la misma, acompañándoles en esta ocasión al efecto Juan José de Narváez. El nº 34 de la colección mantiene en la excelencia esta empresa editora de posibilitarnos textos de una calidad extrema que justifica su poca producción anual y su exigente criterio de selección.

V. G.

-- Leer otro poema de Elizabeth Bishop en el blog del ínclito poeta David González, aquí --- --- --- --- --- ---

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EDUARDO MILAN: La poesía es una forma de exilio

[caption id="attachment_2209" align="aligncenter" width="400" caption="EDUARDO MILAN"][/caption]

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El exilio puede encontrarse con lo que la poesía es en esencia, yo no se de que reino se exilió la poesía o de dónde la corrieron. Es además una salida metafórica a un lugar que no es el original; yo diría que hay que escribir en un lugar que no sea la patria en la medida de lo posible y si hay que escribir en un lugar que es la patria hay que escribir de la manera más distanciada posible

(.../...)

uno está literalmente en el aire. Como dijo San Juan voy de vuelo.

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Eduardo Milán, en este artículo.

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JAVIER GIL: Badajo

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Como el badajo toca la campana,

así el hombre chocando con la vida,

musicando los límites del mundo,

se arrastra friccionando por la tierra.

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Qué inconsciencia la suya, percutir

sin saber, en verdad, que ha percutido.

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Javier Gil Martín (Madrid) me envió hoy "lento naufragio", una bella plaquette con poemas suyos, ed. Libros del escorpión azul, de donde rapté este "Badajo".

Esa morosidad que verdea la piedra hasta el duende brillo cuando el agua que pasa revela, esa precisión que la luz por entre las hojas del platanera permite sobre el fondo, la tarde, la fronda viva y el armonioso caserón estival, esa verdad, suya, que asumo y me religa, del decir tan sabio y humilde, con letras propias y misterios presentidos o intuitivas certidumbres del existir, esa no fatiga, pero durísimo ejercicio de escribir no líneas, sino pequeñas chinitas que salen como balas y van rebotando por la superficie tranparente y calma, ese poetizar de Javier, tan espaciado, tan humanamente conciliador y a la vez inquietante, ponzoñoso como el veneno del escorpión ante las amenazas (o límites) de la convivencia...

lento naufragio, es, para mí, su lector, un cofre con siete mares dentro y una música cuya armonía riñe con la armonía, en resistencia a la banalidad y al desastre de nuestro tiempo.

Víktor Gómez

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