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El poeta argentino Carlos Vitale en el IX Festival Internacional de Poesía Moncayo, Homenaje a José Antonio Labordeta, organizado por la editorial Olifante ( http://www.olifante.com )
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Ver blog de Carlos Vitale
lunes, 28 de mayo de 2012
sábado, 26 de mayo de 2012
EDUARDO MILAN: PA-USA (A NICANOR VELEZ): DOS POEMAS
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De Eduardo Milán, dijo Nicanor:
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Sin duda, Nicanor Vélez, poeta y director de la Colección de Poesía que publica la editorial Galaxia Gutenberg, gran lector y promotor de la mejor poesía publicada en castellano, esencial en su escritura, como en la amistad, fue amigo del poeta Eduardo Milan, con el que le unía una sensibilidad y honestidad política, crítica, cultural y poética, amistad desde dos singularidades bien definidas, autónomas, deliberativas.
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De Eduardo Milán, dijo Nicanor:
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Milán con un golpe de verso, con
un giro verbal nos devuelve, también de golpe, a lo palpable inmediato, a lo
más real de lo palpable. En su poesía todo es un continuo movimiento o un ir de
identidad en identidad, pues no olvidemos que para él el poema, más que un
objeto, es una búsqueda sin eludir lo oscuro: «Una escritura sin temer lo
oscuro / porque oscuro, el silencio de la piedra, / el resplandor sin palabras,
haría un lugar / para el canto».
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A Nicanor Velez
ERIZO constreñido al aire
disponible a la púa, a la coraza
para quien se acerque –va lo que va
viene lo que viene– la excepción
materializada del Estado animal
–cuando no es poema la cosa
se pone fea, concentrada,
alerta, salto latente, de lanza
una tribu replegada al mismo tiempo–
que no regula sino la necesidad
interés, no –sólo que no se vive
a la espera de que venga el mar a patear nido
DIGNIDAD del jodido
que se salva por la dignidad
escarabajo, no por el trabajo
una mujer de cincuenta y pico
jaula a la izquierda, canario
pote a la derecha, geranios
“lo mejor es que trabaja todo el día” –piensa
desde la ventana semiabierta con postigo
verde al verte, entrado en años
entrando por el aro de fuego
hechizada sociedad de cuerpos nuevos
hasta el fondo, montoncito de ceniza
cierra hacia adentro el postigo verde
la maceta afuera, geranios
EDUARDO MILAN,
dos poemas pertenecientes a
DISENSO (FCE, 2010)
incluidos en la sección PA-USA,
dedicada a Nicanor Vélez
JAVIER LOSTALÉ: UNA ENTREVISTA SUSTANCIAL SOBRE LA VIDA, LA POLÍTICA Y LA INDIGNACIÓN.
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Javier Lostalé es un poeta español que ha publicado varios libros y desarrolla su actividad profesional en Radio Nacional de España, donde ha presentado el programa cultural El ojo crítico y ha codirigido La estación Azul (Radio 3) Pertenece a la Academia Castellano-Leonesa de Poesía y fue galardonada en 1995 con el Premio Nacional al Fomento de la Lectura a través de los Medios de Comunicación. Además es colaborador y crítico en varias revistas y promueve la lectura en institutos y bibliotecas públicas.
viernes, 25 de mayo de 2012
CARLOS VITALE: EL TRIUNFO DE LA MUERTE (Confabulaciones, 1986-1990)
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Non c'è di dolcezza che possa uguagliare la Morte.
Dino Campana
EL
TRIUNFO DE LA MUERTE
1
Alguien lloraba
en el Camposanto de
Pisa.
Sin embargo, las
tumbas vacías de los muertos
guardaban la escoria
de los vivos.
La muerte siempre
triunfa.
Silencio del
Camposanto y fuera.
En alguna parte
alguien llora.
2
Ahora que
definitivamente no podrás contestarme
la espera se
convierte en su propio botín.
Frágil, el día
universal
volvió vana la precoz
indignación.
Sólo la muerte es
sólida.
3
Materias impuras
de un incierto
dominio.
¿Qué claridad asoma
de su opaca presencia?
¿En su fluir existe
lo que velado pasa?
No hay belleza
superflua.
4
Al filo dice madre de
esperanza.
La generosa maldad de
los oficios
no abandona a su servidor
más encumbrado.
Nupcias de silencio
llamadas
a heroicas ceremonias
de nobleza.
Feliz del que quiere
creer y cree.
Esta victoria es una
trampa.
5
El ojo avanza y la
mano no llega.
En medio, la
costumbre de las cosas
la sombra de una luz
extranjera.
No acierta el viajero
a recordar
su desvelada imagen y
el cansado espejo.
El ojo es el fracaso
de la mano.
Su ojo es una luz
extranjera.
6
Un colorido manto de
sombrillas
protege el sueño de
plenitud de la especie.
Cuerpos al sol en la
tarde de agosto.
¿La tierra o el aire?
¿Los gusanos o el fuego?
Abusos de la
imaginación en un mar de arena y carne.
Extensa mancha de
horizontal destreza
que en la quietud
encuentra su prodigio.
La ausencia es el
milagro que repite.
7
La humillación
es el signo de los
tiempos.
Para una voz lejana
un recuerdo presente.
Fragmentos de una
máscara
que el azar reconstruye.
Temblor y oscuro
afán.
Fiesta vedada.
8
Simultáneamente se
vive en las ventanas.
Las mujeres se
entregan a un futuro cercano
y el verano no
encierra más que escasos deberes.
No será éste tampoco
el día revelado.
Una mediocridad
febril sustenta los objetos
en su reiterada
formulación pasiva.
Ese que grita sólo
pide un movimiento verdadero.
Sabores de espuma en
un cuarto vacío.
9
Vagaba por la casa
con ambición furtiva.
Una prisión doméstica
bastaba
para hacer muros de
huesos compartidos.
Temeroso escondía sus
motivos de tregua
y callado esperaba
las virtudes ajenas.
Nunca sabré quién era
en realidad.
No distingo ni su voz
que en este instante me habla.
Una parte de
ignorancia y una parte de desdicha.
10
Una noche conjunta
vimos
la cara del horror
imperfecto.
¿De qué exilio volvía
a disiparse ante un
gesto
de la desolación
severa?
Con la gravedad de un
cadáver hastiado
anfibio mostraba la
boca rigurosa.
Venga ahora la luz.
Ya llegará el tiempo
de mirar lo oscuro.
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Carlos Vitale, El triunfo de la muerte (extractado de aquí)
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miércoles, 23 de mayo de 2012
JUAN CARLOS MESTRE: NEGRAS TORMENTAS. POESÍA Y SINDICALISMO
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Juan Carlos Mestre
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Hay que salirse definitivamente del surco, hay que empezar a pensar como nos enseñó Michel Foucault, no desde la víspera, sino desde el día siguiente. Porque a la poesía, si algo le queda todavía en la sociedad contemporánea por ser es la de constituirse en un acto de legítima defensa contra la soberbia obstinación del poder para mentir. Y los Medios, el discurso del poder, está hecho esencialmente para una cosa, para mentir. Y entonces la poesía no puede entrar, y no entra, afortunadamente, en los discursos de orden; porque la poesía, si algo es, es desobediencia a la preceptiva. No podemos estar reclamando un lugar donde no queremos estar y al que además pretendemos dinamitar y destruir. La poesía, tal vez, esto lo digo sin ninguna autoridad, son de aquellos que han renunciado a ejercer todo tipo de autoridad artística sobre los demás. En mi caso ha sido muy fácil, porque nunca la he tenido. Pero la poesía, tal vez sea la conciencia de algo de lo que no podemos tener conciencia de ninguna otra manera, por lo que no hay poemas fáciles y poemas difíciles, hay exactamente poemas, cajas de herramientas al servicio de la conciencia de los hombres. La poesía, tal vez sea la teoría menos humillante de la historia, y por tanto algo que está vinculado con el lenguaje de la delicadeza humana, y el lenguaje de la lenguaje de la delicadeza humana no es el lenguaje de la información ni es el lenguaje persuasivo de los discursos políticos que pretenden convencer a las masas.
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(fragmento, continúa en el vídeo)
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.Juan Carlos Mestre
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creo que la tarea de la poesía es una tarea relacionada con lo invisible, no con la presencia. Y que la primera obligación de un poeta es la de borrarse, y la de borrarse de esos espacios de comunicación donde la indiferenciación hace que sea lo mismo un par de botas usadas que un Shakespeare.
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(otro fragmento de la exposición de J. C. Mestre)
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PEDRO CASARIEGO CÓRDOBA: LA RISA DE DIOS (EDICIONES TANSOLVILLE, 2006)
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Nuestras palabras
nos impiden hablar.
Parecía imposible.
Nuestras propias palabras.
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(N.0.)
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La letra herida
sangraba tinta china
sin un quejido.
Las gotas de sangre
bajaban la pared sur
hacia el centro de la Tierra.
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(N.22.)
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.
Mi barbilla señaló
al autor del chillido
..... a un diminuto unicornio
..... a quien había asustado
..... a la araña venezolana.
Las crines del unicornio
relucían de terror.
.
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.
(N.23.)
.
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.
El unicornio
..... cuyo cuerno
..... temblaba sin cesar
hablaba con el acento del D.L.R.
por lo que el misterio del grito
se mantenía en pie.
.
.
.
(N.24.)
.
.
.
.
.
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.
Manos de Hierro
Markowitz
se puso su flexible
para disimular su nerviosismo.
Las cabezas descubiertas
.......explicó
son las pistas de aterrizaje
de los sombreros de mujer.
.
.
.
(N.25.)
.
.
.
.
.
.
.
2 manchas mecánicas
muy sucias y audaces
se acercaron al unicornio
y tocaron
los 100 estremecimientos
de su cuerpo blanco.
Cuando volvieron a su sitio
el unicornio quedó mudo.
.
.
.
(N.26.)
.
.
.
.
.
.
.
Había enmudecido
para siempre
........ el unicornio
obra
........... como el resto de las máquinas
de alguno
de los científicos salvajes
que inventan inventos
entre los bulevares
5 y 6.
.
.
.
(N.27.)
.
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Nuestras palabras
nos impiden hablar.
Parecía imposible.
Nuestras propias palabras.
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(N.0.)
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La letra herida
sangraba tinta china
sin un quejido.
Las gotas de sangre
bajaban la pared sur
hacia el centro de la Tierra.
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(N.22.)
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Mi barbilla señaló
al autor del chillido
..... a un diminuto unicornio
..... a quien había asustado
..... a la araña venezolana.
Las crines del unicornio
relucían de terror.
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(N.23.)
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El unicornio
..... cuyo cuerno
..... temblaba sin cesar
hablaba con el acento del D.L.R.
por lo que el misterio del grito
se mantenía en pie.
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(N.24.)
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Manos de Hierro
Markowitz
se puso su flexible
para disimular su nerviosismo.
Las cabezas descubiertas
.......explicó
son las pistas de aterrizaje
de los sombreros de mujer.
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(N.25.)
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2 manchas mecánicas
muy sucias y audaces
se acercaron al unicornio
y tocaron
los 100 estremecimientos
de su cuerpo blanco.
Cuando volvieron a su sitio
el unicornio quedó mudo.
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(N.26.)
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Había enmudecido
para siempre
........ el unicornio
obra
........... como el resto de las máquinas
de alguno
de los científicos salvajes
que inventan inventos
entre los bulevares
5 y 6.
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(N.27.)
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La risa de Dios, en edición trilingüe (español, francés, inglés), publicado en la Colección "Tansolville" de Poesía, es uno de los cuatro libros publicados de Pedro Casariego a cargo del poeta-editor-artesano Eduardo Fraile.
La cuidada edición del 2006, consta de 333 ejemplares, numerados a mano del 1 al 333, más 29 no venales señalados con las letras del abecedario.
Adquirí este libro y La canción de Van Horne en una librería de Valladolid, en la calle Librería, nº 13, que es atendida por Enrique Señorans Martín, A PIE DE PÁGINA.
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Obligada gratitud a Eloísa Otero, Rafael Saravia, Ildefonso Rodríguez con Isabel (Cova), cuyo acogimiento y conversaciones en León (y Valladolid, para acudir a una cita con Lo solo del animal, de Olvido García Valdés) fueron inmejorables. Hermosísimo momentum con la familia Gamoneda. Me deslumbró Amelia, que no conocía apenas. Antonio y Angelines, una vez más, delicada y honestamente, muy grandes. Reencontrarme con Julio Obeso, Antonio Merallo y Ricardo Potchar con Juana, gozoso aprendizaje. Queda esta huella, la poesía antiliteraria de Pedro, como vínculo.
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Pedro Casariego Córdoba nació en Madrid el 16 de julio de 1955, y decidió dejarnos wl 8 de enero de 1993.
Profesó la creencia de que el artista verdadero es el artista interior, el que crea dentro de sí, pero una misma necesidad expresiva, que él consideraba como debilidad, le llevo a escribir poesía durante más de una década, después fue pintor.
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Además de varias decenas de poemas independientes, construyó 6 libros completos cuya característica singular, común a todos ellos, es que sus textos van relacionándose argumentalmente a través de la lectura, más que como las piezas de un puzzle quizá como las figuras de colores de un caleidoscopio.
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(de la solapa derecha del libro)
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lunes, 21 de mayo de 2012
CHANTAL MAILLARD: UNA REFLEXIÓN SOBRE LA MEMORIA (Barcelona, Lectura el13 de mayo 2012)
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Es en singular como nos recordamos...
Perejaume invita a Chantal Maillard a hablar sobre el recuerdo, la memoria en la Poderosa (un antiguo espacio industrial del Raval).
Barcelona: Domingo 13 de Mayo de 2012
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Otra memoria a los muertos... Visitaciones, Permanecer, De pie...
Perejaume invita a Chantal Maillard a hablar sobre el recuerdo, la memoria en la Poderosa (un antiguo espacio industrial del Raval).
Barcelona: Domingo 13 de Mayo de 2012
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