ANTONIO MENDEZ: COMO SABIA PLATON

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Al estadista, de un signo o de otro, lo define la voluntad de hacer de cualquier cosa un instrumento, ya sea de emancipación o de opresión. El poeta, en cambio, está marcado por la necesidad de un lenguaje que salga del paradigma de lo instrumental. Al primero le puede el afán de inspeccionar, de supervisar, de hacer catastros, censos, de donde quizá le vanga etimológicamente su vocación de censor. Cierra filas, fronteras.
Alecciona, colecciona respuestas por si acaso. Al segundo le mueve la pasión por sembrar, se asombra, se da a inscribir signos debajo de la tierra, a subvertir un mundo catastrófico. Plantea aun sin querer preguntas, abre nuevos espacios que son espaciamientos de sentido. Donde y cuando aquel expulsa, a éste se le encuentra impulsando, lo que es obviamente, y cuando menos, distinto. No es raro que las relaciones entre ambos hayan sido espinosas tantas veces. Sería bueno que quienes se preocupan por dilucidar las conexiones entre lo poético y lo político, tarde o temprano, se plantearan cuál de los dos caminos anteponen. El vínculo entre poesía y anarquía no es aleatorio ni es perecedero.

A. Méndez Rubio

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Foro de las Artes Valencia, 2003-2004 (recopilado por E. Falcón):

http://www.nodo50.org/mlrs/Biblioteca/falcon/dossierFSA.pdf

ANTONIO MENDEZ: Poética para no ver el fondo

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“hay algo profundamente subversivo en no querer expresar nada. Y, de ahí, en arrancar a todo quisque de su sueño sensorial desestabilizando sus costumbres y sus esperas”.

Regis Debray

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Quizá deberíamos no ya no sorprendernos demasiado sino, más constructivamente, empezar a pensar la urgencia de este nuevo vínculo entre la poesía y lo no visible. Lo no visible es aquello que no puede verse ni convertirse a la gramaticalidad de lo que Foucault llamaba “el orden del discurso”, y que está con ello resistiendo al poder persuasivo de la imagen y del concepto. No puede verse porque, como el viento o la arena, no se deja reducir a figura delimitable. Y no puede verse, a la vez, porque el sistema institucional (económico, cultural, político…) no lo permite, o al menos hace lo que está en su mano para desplazarlo o bien a los escaparates deslumbrantes de la cultura oficial más inofensiva, o bien a los sótanos inencontrables de la clandestinidad. En este sentido, lo no visible no es un fenómeno morbosamente paranormal ni frívolamente místico, sino aquello que, por principio, no puede ser traducido a los códigos de la propaganda ideológica o de la publicidad comercial.

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"Poesía en tiempos sombríos, 2002" Antonio Mendez

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Fragmento extractado de:

http://artespoeticas.librodenotas.com/artes/923/poesia-en-tiempos-sombrios-2002

ANGEL GONZALEZ: "Nada grave", el último Poemario, el más negro decir de un poeta luminoso

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NO HAY PRISA
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Deja que pasen estos días,
deja que pasen estos años,
y entretanto
agradece el regalo de la luz
del cielo de diciembre,
tan discreta
que es casi sólo transparencia,
no ofende y es muy bella.
Deja que pasen estos años,
son pocos ya,
sé paciente y espera
con la seguridad de que con ellos
habrá pasado
definitivamente todo.

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Angel Gónzalez
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De los 27 poemas inéditos que se agruparán en un libro a publicarse en Visor para abril del 2008, intitulado "Nada grave" y que anticipa en prensa el periódico El País, edición impresa del 3 de febrero del 2008

Poética de Santiago Trancón

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Recibo un correo del escritor Santiago Trancón (León) presentándome su blog recien inaugurado "hacer-pensar" y al pasar por allí reconozco al poeta finalista en el II Certamen Viaje al Parnaso que de tan dudosa y extraña manera ganara De Villena. Leo parsimoniosamente sus letras libérrimas y lúcidas, incomodadoras para los anestesiados y para los apoltronados. Traigo un fragmento de su Poética que me parece interesante y que os invito a leer en el enlace:

http://hacer-pensar.blogspot.com/2008/01/potica-i.html

También el genial bloggero Hank Over deja buena muestra de lo que este poeta escribe en:

http://elbluesdeluzazul.blogspot.com/2007/12/desvelos-de-la-luzsantiago-trancn.html

Voy leyendo lo que es su singular posicionamiento en la lengua, el pensamiento y el diario quehacer y comprendo, voy comprendiendo intuitivamente el alcance sugeridor de sus versos de un poema del libro publicado en la editorial Huerga & Fierro en el 2007 "Desvelos de la luz":
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"El suave zumbido de las libélulas roza el agua,
bebe la transparencia y va al encuentro de otras alas.
Es la hora intemporal del mundo,
un destello de quietud
enhebrando los anillos del tiempo."
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Os invito pués a seguir este blog que augura lo que Lu y yo entendemos como "un nuevo pulso, una vibración renovadora" en el panorama cultural español. Y que será gozoso para mi amigo Jesús Ge, el poeta translúcido que tanto ama las artes escenicas pues Santiago es un experto diseccionador y conversador de los asuntos del Teatro y sus contextos (Ver su Teoría del Teatro, Editorial Fundamentos 2006).
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Blog: http://hacer-pensar.blogspot.com/
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Y no os perdais las noticias e información que nos facilita Santiago sobre el tan cuestionado Concurso Poético "Viaje al Parnaso".

Víktor Gómez

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La poesía no es simple convención formal o estilística. Lo que ella ilumina, descubre y crea, no es lo mismo que lo que convoca una novela, un cuento, una obra dramática, un ensayo o una noticia de periódico. La diversidad de géneros no es limitación, sino enriquecimiento de la experiencia humana. Y porque existen, un autor puede jugar con ellos, mezclarlos, enfrentarlos o refundirlos. Pero también puede profundizar en su esencia, en su razón de ser, y llevar el modo particular de visión, expresión y creación de cada género hasta su raíz. Puede ser así radical y original, o sea, ir hacia el origen, la fuente. La poesía selecciona, comprende y desvela aspectos de la realidad, del mundo y sus misterios, que sólo a través de ella podemos vivir y vislumbrar.La poesía es ritmo, respiración, cadencia. Por eso, su modo natural de enunciación es el verso. El verso puede adoptar formas continuas, sin espacios en blanco que señalen o hagan visibles sus ritmos, pero nunca puede confundirse este modo de escritura y respiración con el de la prosa, que tiene otras formas y condiciones rítmicas, menos visibles, menos marcadas, más extensas y cambiantes.La poesía es concisión, intensidad, concentración significativa y emocional. En esto también se distingue de la prosa, más elástica, más expansiva y orientada hacia lo útil o referencial.

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Santiago Trancón

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(fragmento extractado de su blog, recientemente abierto: http://hacer-pensar.blogspot.com/ )

JULIO OBESO: claramente oscuro y sin malla

Julio Obeso es un poeta cuya escritura conmociona y desgarra si se atiende al nacimiento desde sus ojos de un caudal, río de sombra y luz sangrante, de temblor apabullante... y al noctivago y hondo incendio de sus bosques interiores. Como le conozco y he convivido con él días límpidos y generosos en Gijón, Málaga, Valencia, cómo hemos callado y compartido silencios, cómo hemos retornado al origen del dolor y de lo irreparable, cómo hemos sembrado en la inmanencia puentes a la esperanza y lo suficiente, cómo se lo que le cuesta mostrar sus cicatrices, éste poema de hoy me resulta especialmente sensible y "nuestro".

Un abrazote, Julius

Tu Víktor
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REPARTO
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Después que nace la victoria
y cualquier bandera
es la misma bandera
y los machos dominantes
son premiados con tierras/
en alguna esquina
alguien comienza a cavar
la zanja de la derrota.
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JULIO OBESO
(Gijón, antes del diluvio)

http://juliocoltrane.blogspot.com/

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Wisława Szymborska: - Dos puntos -

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MORALIDAD SILVESTRE (Moralitet lesny)
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Entra al bosque
y de hecho se pierde en él.
se lo conoce al vuelo y a vuelo de pájaro,
salida que viaja y llegada que de nuevo baja.
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Libre se siente en la cárcel de las ramas,
en sus hombros y en sus sombras,
en sus verdes penumbras,
en el silencio que el oído roza
y sin cesar se destroza.
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Aquí la rima está en todo,
como en una adivinanza.
Con el brezo o el cerezo
es la primera que danza.
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Especies son muchas las que conoce, reconoce
sus secretas relaciones y sus obligaciones,
principios con trabazones, historias con tropezones
y, en los rincones algunas excepciones.
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Sabe lo que por consenso es denso,
esforzado, separado,
lo que sube hacía las nubes,
lo que en la grieta ha soldado.
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Qué hormiguero en que paraje, en que pino, en que follaje,
de quién los saltos, los brincos, y las canitas al aire,
cual es el arce, el alerce, el mimbre, la acacia rosa,
sólo la muerte usa aquí,
el mismo timbre y la prosa.
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Sabe lo que ahí marchando, andando,
por la orilla del sendero acelerando,
pasó volando y se perdió de vista,
y aunque es como obra de artista,
está ultra e infranaturalizado.
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Y sabe donde se oculta el gótico
y dónde el barroco estrambótico,
que aquí un chamariz, allí un troglodita
que junto al pinzón, el ala,
y desde cuando en la tala
el encino se encabrita.
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Después de eso, de regreso,
por la senda conocida,
pero que ya no es igual a la que cruzó de ida.
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Se apodera de él la ira apenas entre la gente,
porque ninguno le aclara quién es de otros diferente.
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Ediciones Igitur publicó en 2007 "DOS PUNTOS",
último poemario en castellano de W. Szymborska.
Traducción de Gerardo Beltrán y Abel Murcia.
Aquí se conjuga una lucidez pensante y una pericia
expresiva que lleva el filo de la inteligencia a penetrarnos
la piel hasta la médula del sentir y comprender
poéticamente, entre dos puntos, la existencia,
el instante, la moral, el dolor de huir sin saber por qué
ni a dónde, la rotura con los simulacros, el anhelo
de lo real, el temblor de la fragilidad, el amory la ira
que reclaman atención. La esperanza y la incertidumbre.
La pena y el canto. Planteamiento de preguntas y como
respuesta, si acaso, 'dos puntos'.

Víktor Gómez


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DAVID GONZALEZ: El hombre de las suelas de viento

La Editorial Germania (Alzira) publicó en el 2003 "El hombre de las suelas de viento. Poemas africanos de Arthur R. (1879-1891)" que es una relectura de las cartas que escribiera desde Africa el 'infant terrible', poeta maldito, el poeta David Gonzalez (1964, San Andrés de los Tacones) y que viene prologado por el maestro de poetas y Poeta José Viñals. Y con sus palabras introduzco este espacio de translecturas. Un ejercicio intereante y fructífero donde los haya, que resuelve briosamente, con empatía y hondura, con fiebre y talento el poeta asturiano.

Víktor Gómez

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"Y por encima de todo, nuestro poeta realiza un arduo y conmovido trabajo extractivo en la cantera rimbaudiana, se mete en sus desoladoras galerías y extrae, atraído por sus fulgores oscuros -valga la paradoja- los fragmentos triturados del dolor y el padecimiento de Rimbaud y los asume como propios"

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José Viñals

---------------------- Arthur Rimbaud

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¡La fiebre

la fiebre me viene pisando los talones!

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Yo soy vigilante
de una cantera en el desierto.
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Anoto las jornadas.
Llevo la cuenta de los alimentos.
Pago salarios.
Escribo los informes para la Compañía.
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Yo soy vigilante
de una cantera en el desierto.
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Aquí solo hay un caos de rocas.
Un horno de sal.
Una fábrica de ladrillos.
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Una casa.
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No hay tierra.
Ni jardines.
Ni un árbol.
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Yo soy vigilante
de una cantera en el desierto.
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Es invierno.
A veces, llueve.
Todos los europeos han estado enfermos.
Tres o cuatro han muerto.
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Yo soy vigilante
de una cantera en el desierto

David Gónzalez

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En la sensibilidad del poeta asturiano está cerrando el poemario esta mención:

"Este libro está dedicado a la mujer abisinia que vivió con Rimbaud entre 1884 y 1886, y de la que casi nadie se acuerda."