domingo, 2 de noviembre de 2008

INMEDIATAMENTE DESPUES, de Eva Fernandez: la novela del año (II)

Vincent Fantauzzo pintó "Heat"

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"Sabemos que cuesta aceptar la verdad de las cosas. La primera verdad, la última verdad y toda la numeración infinita que se pronuncia entre ambas. Además, hoy por hoy, decimos que todas las verdades han fracasado o nunca existieron y no nos damos cuenta de lo que usamos de unas cuantas mentiras, como si fueran las únicas verdades que sirven."


Eva Fernadez (Inmediatamente después, pág 302)


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¿Vivir después de después? Cuando uno va haciendo años, dejando atrás etapas, intuye a veces errores, otras los errores le intuyen a él y casi lo borran. En cualquier caso, vivir es avanzar. No sabemos casi nunca a dónde, pero avanzar. Avanzan Claudia, Miguel, Mario, Irma, Diego, Ros... tú o yo. Pequeñas derrotas, caminos tomados como segunda tentativa, y a veces ni tomar camino, dejarse llevar por el propio impulso de la existencia. Eso late y estalla cuando a mitad del camino, aún joven, pero no tanto, mayor, pero todavía no viejo, te miras al espejo y no te reconoces. Asalta por detrás del mismo la imagen de tus 17 años. Vaya, el choque es brutal.

Pero una novela como Inmediatamente después, que es coral y es intima, política y sentimental, como es siempre la vida, donde más duele y por donde nos deja en vilo y alerta es no en esas derivas que se pierden o dejan atrás, si no en qué talante tomar hoy, después de después, después de errar, del horror de despertarse a los cuarenta sintiéndose un fingidor o un usurpador de la vida del que podríamos haber sido de no habernos dejado llevar por decisiones erroneas o por indecisiones suicidas.


Estamos con "Inmediatamente después", a mi modo de leer, ante el dilema de mi generación. Yo nací en 1967. No viví la dureza del franquismo. Ni percibí la laxitud de la transición. Fuí, como muchos jovenes de mi quinta, embebido en la carrera de los 80/90 por medrar, ganar y ganar, desanimarse por las acciones colectivas, más aún por las políticas. Llego a los años presentes y percibo, de golpe, como Claudia, percibo mis debilidades. Soy consciente que a más de un sistema perverso, yo llevo el enemigo dentro (Por la precisión /supe que el tiro /vino de dentro.//) y que he de empezar por mi a superar cobardias, fugas, debilidades. Lo cual no quita el valor sustancial y necesario de ser en familia, grupo, colectivo, equipo, camaradería.


Me gustaría aterrizar más en esta novela, tan reveladora, tan detallistas en aspectos de lo cotidiano que pensados en plural, ayudan a resituarse. Y a repensar la sentimentalidad, la política, el sentido crítico del arte o el trabajo, el control de los procesos mentales, la toma de decisiones, etc., . Pero lo haré la semana que entramos o la próxima. Antes os dejo las impresiones de Miguel Morata, mi amigo librero. Y una encarecida recomendación: léanla.


Víktor Gómez






Miguel Morata, desde Librería Primado, nos deja una irrenunciable lectura para éste año:


Inmediatamente después,
de Eva Fernandez.

Leer comentario aquí.

viernes, 31 de octubre de 2008

CARLA BADILLO en el Café Cultural El Dorado

Carla Badillo


Alicia Martinez (Café Cultural El Dorado)


MIÉRCOLES 12 de noviembre . a las 23:30h.


Carla Badillo llega desde Kitu a presentar su documetal

'Jaime Guevara: Cantor de contrabando'.


Recital de poemas de Carla y cuaderno de viajes 'On The Road'.

Dos Inéditos de Ana Mª Espinosa

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En el blog de Ana María Espinosa, Ecos del columpio, podemos desarrollar y poner en tensión nuestra percepción estética, plástica, poética del mundo a través de los autores y obras que a la poeta jerezana más interpelan. Eso es aquí. Pero es en su pequeño cuadernillo de escritura vital y de caligrafía rápida, de tachadura y estallidos de palabras que quedan en su secreto, donde mejor podemos escuchar del enigma que toda poética, que todo poeta verdadero es y dibuja. Un habla, una densidad, entre la precisión y el misterio que le gusta decir a la ínclita Ana Pérez Cañamares. Los textos que no emergen de Ana son peces mistéricos, transitan aguas en temblor que protege convenientemente la autora, para que la luz no los deshaga, para que la voz no hiera.
Con el tiempo, algunos maduran en pájaros emigrantes. Van del ser al papel, a la red, a las lecturas complices. Otros siguen su acuática búsqueda de los pecios últimos. De un naufragio voluntario salvamos dos textos. Ahora, estos dos inéditos son de todos. Gracias, Ana.

Víktor Gómez



Para Anne Sexton



Qué dulce puede llegar a ser una mujer
y qué frágil el ave que se rompe en su cuello.
La noche acuchilló el desfiladero blanco
de tu cintura abierta.
Cuán melancólicamente en la belleza
desdibujas, cruzas océanos
y cuánto aliento escapa sin saberlo
por las estrellas mansas que te nacen
de los grises abismos de las venas.


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¿Nos hundimos al intentar salvarnos de nosotros mismos?

No sé si esta escalera ha de quebrarse en su tramo último
o si los cuerpos caerán exhaustos en las sombras de sus peldaños.

No puedo vomitar pájaros si la nieve hiela las ramas,
si la ausencia de primavera ha culminado su rincón amargo.

Olvido para calmar la sed pero tanto olvido, llaga.

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Ana Mª Espinosa
Jerez de la Frontera

jueves, 30 de octubre de 2008

DJUNA BARNES: El árbol del esclarecimiento


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Ediciones Ígitur publicó en marzo del 2004 el nº 23 de su colección Ígitur / Poesía dedicado a 'Djuna Barnes. Poesía reunida 1911-1982'
Traducción de Osías Stutman y Rosa Lentini. A los que les interesa el hecho creativo, la poesía sin etiquetas, reduccionismos ni suminisiones he aquí la palabra dada de la autora de Nigthwood, que ya anticipaba su gran potencial poético, rico en enigmas, sospechas, aciertos, descentramiento que inaugura y un inenarrable temblor.


Víktor Gómez

Axél Waldemar Gallen, pintor finlandés: Perdida en el bosque

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EL ARBOL DEL ESCLARECIMIENTO
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Todos los niños, alguna vez, y cogidos de la mano
van al bosque a quedarse huérfanos.
Y a ser atendidos entre las hojas. El tronco helado
que el espíritu azota en primavera. ¿Enmendará
el invierno en el coche fúnebre? ¿Sacará de su hoyo
la mancha que fue César? ¿Encontrarán los malditos
eue rastrillan los huesos de gorrión que los fuegos
carbonizaron,
a los peregrinos caídos, con un árbol clavado en
sus espaldas?.



Djuna Barnes
Poesía completa, 1911-1982
(trad. Rosa Lentini)

miércoles, 29 de octubre de 2008

ARTURO BORRA en Youkali: Poesía, crítica y acción instituyente

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"Toda nueva obra de arte, para serlo, se ve expuesta al
peligro del fracaso total" (Theodor Adorno)


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Fragmentos extractado de la Revista Youkali, ver completo aquí



Una obra de arte se resiste a su incorporación a las industrias culturales en tanto acentúa su distanciamiento con respecto a las formas sancionadas de la conciencia pública.
(.../...)

una estética de la conmoción no tiene por qué devenir realismo estético 7 .
Es erróneo suponer que la única (y mejor) estrategia posible para responder a esta culpabilidad es la apelación a una filosofía artística que considera suficiente la remisión especular de un sujeto a una realidad preconstituida. Esta remisión representa al sujeto (poético) como espejo –más o menos distorsionado– de una situación que él meramente padecería, omitiendo su participación efectiva en la producción y reproducción del mundo social, que incluye la interpretación específica de ese mundo y su evaluación bajo la forma de juicios de valor 8 .
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No hay poesía auténtica que no requiera un riesgo
. Difícilmente ese camino pueda tener la misma «rentabi-lidad simbólica» –por usar una expresión de P. Bourdieu– que las declaraciones de principios o los posicio-namientos políticos explícitos (dentro de una línea poética específica), que producen el efecto casi–mágico de inclusión dentro de una comunidad de intereses. Pero esa comunidad política no debe ser, automáticamente, aceptación (más o menos acrítica) de textos poéticos afines. Si habremos de buscar algún reconocimiento, no será con independencia al valor estético (inseparable de lo ideológico) de lo producido. Lo inmediatamente rentable no es más que redundancia del sentido común como "inconsciente de la ideología" 26
(.../...)
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Si lo que nos interesa es producir una poética comprometida con una política de izquierdas, pero que evite a su vez sus tópicos, sus esquematismos clasistas –ciegos a otras formas de antagonismo social 22 – y su despreocupación habitual por la reflexión sobre los géneros y las formas literarias 23 , resulta apremiante producir debates en el registro específicamente estético, sin el típico menosprecio que el discurso político muestra por el discurso poético (incluso por parte de algunos "poetas comprometidos"). No es válido ser críticos con todo menos con nosotros mismos y nuestras intervenciones estéticas.

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Arturo Borra
Poeta y ensayista argentino
residente en Alzira




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7.- "El realismo, a causa de ese mínimo imprescindible de estilización, reconoce su propia imposibilidad y se deshace virtualmente a sí mismo. La industria de la cultura ha convertido esto en un engaño de masas" (Teoría estética, op .cit., p.325).
8.- En un nivel más amplio, cf. la aguda crítica epistemológica realizada por H. Putnam con respecto al realismo, en Las mil caras del realismo, Paidós I.C.E., Barcelona, 1994.

22.- La categoría de antagonismo social como estructurante de las identidades individuales y colectivas es desarrollada ampliamente en Laclau, E., Nuevas reflexiones sobre la revolución en nuestro tiempo, Nueva Visión, Buenos Aires, 1990.
23.- Paradójica situación, cuando la literatura ha sido un campo central en la reflexión teórica del marxismo y otros movimientos intelectuales de izquierda. Desde el formalismo ruso y checo hasta el estructuralismo francés, pasando por la Escuela de Frankfurt y los estudios culturales ingleses (ligados a la Escuela de Birmingham y a algunos autores afines), por mencionar algu-nos
casos célebres.

26.- Cf., Hall, S., "La cultura, los medios de comunicación y el «efecto ideológico»", en VVAA, Sociedad y comunicación de masas, Fondo de Cultura Económica, México, 1981. Allí nos dice, recuperando las reflexiones de Gramsci sobre el sentido común: "Es precisamente su cualidad «espontánea», su transparencia, su «naturalidad», su rechazo a que se examinen las premisas en que se fundamenta, su resistencia al cambio o la corrección, su efecto de reconocimiento instantáneo y el círculo cerrado en que se mueve lo que hace del sentido común, simultáneamente, algo «espontáneo», ideológico e inconsciente. De este modo, es su
mismo «dar por supuesto» lo que lo establece como un medio en el que sus propias premisas y presuposiciones se están volviendo invisibles por su transparencia aparente" (Hall, S., op. cit., p. 368).



Eduardo Galeano en apoyo a Ernesto Cardenal, injustamente acosado por Daniel Ortega y su séquito

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Daniel Ortega contra la cultura. Liquiden a Cardenal
por Alfonso Gumucio.

Intelectuales de todo el mundo protestan por el intento del régimen de Daniel Ortega de llevar a la cárcel al poeta de 83 años Ernesto Cardenal, emblema de la cultura de Nicaragua.

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"Si esta información es verdad, eso es la peor cosa para el prestigio de ese país. Nuestro poeta Pushkin escribía en su obra Mozart y Salieri que ‘el genio y la maldad son incompatibles'."

Eduardo Galeano
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martes, 28 de octubre de 2008

Angus: desde La caja de letras

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En el Café El Dorado, en el homenaje a Uberto Stabile, Angus junto entre Quique Falcón Y Mark, junto a Arturo Borra, Mayka, Lu, Román, Antonio Martinez, Víktor...
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Angus es lo que llamaría quizá José Luis Falcó un enigma. O más sencillamente, un poeta. A mi me parece que su vida y su verso, su silencio y su presencia, su decir y su no hacer, su resistencia y su generosidad, su sonrisa y su insumisión tienen una coherencia que interpela.

Su blog no se mueve mucho, pero tiene textos interesantes: Ver aquí


Víktor Gómez


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Lo más hermoso fue su llanto
Y sus ojos después del llanto, ahora
Los errores de la máquina nefasta del hombre
Devoran sus comisuras como una legión
De ratas hambrientas.
Se cerraba un infierno plagado sobre su rostro y yo
Solo pude escapar de allí.



Angus