martes, 22 de marzo de 2011

poema inédito VARSOVIA de Ana Pérez Cañamare

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Extraído, a modo de contextualización del poema de Ana Pérez Cañamares, de la página Foro Segunda Guerra Mundial.
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El ghetto de Varsovia

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“El ghetto de Varsovia existió en su forma "normal" desde el 16 de noviembre de 1940 hasta el 22 de junio de 1942, cuando comenzó la deportación masiva de sus habitantes. Durante siete semanas fueron llevados diariamente miles de judíos hacia el campo de muerte en Treblinka. Aun después, el ghetto siguió existiendo dentro de límites más reducidos y su estructura fue diferente. Desde entonces y hasta el 19 de abril de 1943, fecha en que comenzó la insurrección conocida como la "Rebelión del Ghetto de Varsovia", los judíos que quedaron en el ghetto estuvieron sometidos al duro régimen imperante en los campos de concentración.

Cuando el ghetto se formó, se extendía sobre una superficie equivalente al 2,4 por ciento de la ciudad de Varsovia. Eran muchísimos habitantes que vivían en pocas calles. De acuerdo con el periódico oficial Gazeta Zydowska, 380.740 personas vivían en el ghetto, el 1º de enero de 1941. De éstos, 1.718 eran católicos, protestantes y griegos ortodoxos. ¿Cómo llegaron esas personas que no se definían como judíos al ghetto? Al principio de la ocupación alemana, una asociación cristiana pidió protección para esas personas que no pertenecían a la religión judía. Eran conversos mayormente. Los alemanes pidieron la lista, así como las direcciones de los interesados. Cuando llegó el momento los fueron a buscar y los encerraron en el ghetto, aplicando principios raciales –no religiosos–. La población del ghetto siguió aumentando, pues siguieron las deportaciones y el 1º de marzo de 1941 ya eran 445.000 personas. Luego, debido a la alta tasa de mortalidad, la población comenzó a declinar. Durante el año 1941 más de 43.000 judíos murieron en el ghetto, alrededor del 10%. La muerte por hambre era uno de los objetivos del régimen nazi hacia los judíos.

El mismo Hans Frank ya lo había dicho: "Hemos condenado a 1.200.000 judíos a la muerte por hambre. Si eso no sucede, deberemos implementar otras medidas".

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Sin embargo, no existen pruebas que ya desde el comienzo se pensara en la exterminación masiva sistemática, tal como se realizó después. Podía hablarse, tal vez de una exterminación indirecta, vale decir, la muerte provocada por la acción combinada del hambre, las enfermedades endémicas y epidémicas, la deportación y las durísimas condiciones en los campos de trabajo. La tasa de mortalidad entre los judíos aumentó veinte veces, en comparación con la existente en agosto de 1939. La razón principal era la desastrosa situación imperante en materia de alimentación.

Los alemanes asignaron a la población alemana de Varsovia una dieta de 2.613 calorías; a los polacos 699 y a los judíos 184, apenas el 15% del diario necesario. De acuerdo con un cálculo, la ración de comida asignada a los judíos en un mes, no alcanzaba ni siquiera para una dieta normal de tres días. En esas condiciones, el ghetto habría perecido en poco tiempo. La única solución era procurarse el faltante, aunque fuera parcialmente, por medios extralegales: el contrabando. Czerniakov, el presidente del Judenrat, le dijo a ciertos círculos que el 80% de los alimentos ingresados al ghetto lo hacía por esa vía. Al principio no fue difícil: la vigilancia no era muy estricta. En cada uno de los portones del ghetto había dos policías polacos, dos alemanes y dos judíos que vigilaban desde dentro del ghetto. A veces, el muro dividía casas. Era fácil practicar un boquete y pasar a la parte aria. A fin de impedir estos movimientos, los alemanes decidieron suprimir partes enteras del ghetto y establecer la línea divisoria en medio de la calle. Los centinelas alemanes recibieron órdenes estrictas de no permitir ningún movimiento de alimentos sin la expresa autorización de las autoridades. Ante cualquier transgresión abrían fuego. Actuaban dos tipos de operadores: los pequeños contrabandistas, que trataban de infiltrar pequeñas cantidades de alimentos para el mantenimiento propio y de su familia y los grandes contrabandistas, que encararon el contrabando como una empresa y operaban en gran escala. Ellos fueron los que introdujeron la mayor cantidad de alimento al ghetto. Actuaban a través de distintos canales, pues uno solo no hubiera tenido éxito. Tampoco se hubiera podido, por medio de ese único canal, introducir la gran cantidad de alimentos y otros bienes que el ghetto necesitaba. Estas operaciones cobraban diariamente su cuota de víctimas que, a pesar de ascender constantemente, no impidió que el contrabando prosiguiera. El descubrimiento de un boquete en los muros de 3 metros de altura o la captura de un hombre o incluso de una banda de contrabandistas, no podía detener el flujo. Descargar un carro o un camión, llevaba sólo unos minutos.

¿Quiénes se ocupaban de esta tarea? Los contrabandistas, que se transformaron en una nueva élite. Sólo algunos pocos se habían dedicado al comercio antes de la guerra. La mayoría provenía de las clases bajas de la población judía; algunos, verdaderos delincuentes: ladrones o comerciantes de objetos robados. Estaban acostumbrados a una vida de riesgos y aventuras. Ellos se adaptaron rápidamente a las condiciones anormales, aplicando toda su capacidad y recursos. En total, miles de personas estaban involucradas en el contrabando, pues de eso vivían.

Fuente: “Los ghettos bajo el dominio nazi” publicado en Ediciones Tarbut
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- - - - - VARSOVIA
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Estoy tomando una cerveza

frente a lo que fue tu casa.

Ahora tu casa es un símbolo

y los símbolos no son habitables.

Para ti debió de ser

lo que nunca tendrían

que dejar de ser las casas:

entrechocar de platos

risas que estallan

sábanas estiradas para proyectar

la película velada del sol:

una película que habla de felicidad

o cuanto menos

de la seguridad de un refugio.

Refugio del trasiego y los ruidos de la calle

nunca del horror.

A través de los visillos

el horror no se presupone.

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Me cuentan historias. Soldados

lanzando niños a través de las ventanas.

Soldados cortando barbas y patillas

a navaja, en la calle: carnavales de humillación.

Me cuentan historias, pero tu casa

no parece propiedad del infierno.

Está vieja, sí, y hay algún agujero de bala

bajo un alféizar, como marcas de los dedos de dios

al hundirse en barro sólido. Señalando

a los elegidos o a los condenados.

A pesar de todo, como todas las casas,

sigue teniendo algo

de tierno y de inexpugnable.

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Estoy bebiendo una cerveza.

No a mi salud, ni a la tuya.

¿Qué podría decir de ti?

De ti no tengo recuerdos

y siento pudor de imaginarte.

Tengo memoria de la humanidad.

Aún la tengo. Y tengo también una casa.

La recuerdo ahora: los platos

las sábanas, las cortinas:

tesoros que me delatan como ilusa propietaria.

Una puerta blindada: el foso

que ningún ejército ha puesto a prueba.

Pero más allá o más acá de las casas

hay un lugar. Un lugar que

aunque queramos compartir

aunque quieran invadir

no es un territorio ni una ruina.

Es el lugar al que escapaste

un segundo antes de que la puerta

fuera derribada. O un segundo después.

Cuando comprendiste que las casas

pueden parecernos un universo

pero ni siquiera son un país.

Y un grito en otro idioma abre

de par en par las ventanas

que lo expulsan a la calle como un vómito.

Las casas no pueden digerir

la violencia de los extraños.

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Tiene que haber un lugar.

El lugar que no me revela tu foto.

El lugar que otros no destruyen

con palabras o con bombas.

Rata allí no significa nada.

El dolor puede nublarlo

pero no lo tapia.

Es el gueto que levantamos

dentro de nosotros.

La tumba que elegimos ocupar.

No la que nos señalan.

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El búnker dentro de ti.

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ANA PÉREZ CAÑAMARES

El alma disponible

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lunes, 21 de marzo de 2011

A LOS 50 DE FUKUSHIMA, un poema de Daniel Bellón

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Estos anónimos japoneses son los encargados de enfriar y limpiar los reactores de la terriblemente dañada Central Nuclear de Fukushima. Se juegan la vida. Y son anónimos. Y su muerte será o no anónima, aún es pronto para saberlo. La muerte de los anónimos es una historia desatendida, un permanente pulso entre el olvido y la negación del olvido. Que Daniel Bellón incida en este poema de verso mínimo es significativo. Vuelve a tensarse en el poema la posibilidad de decir y la necesidad de no copiar la realidad tanto como de ser parte de esa realidad que es el mundo, mucho más irresumible y mucho más inetiquetable de lo que nos hacen creer a menudo. Aunque hay cuestiones que son tan precisas como un poema bien escrito. Véase, para muestra, un botón:

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A los 50 de Fukushima (y a todos los demás trabajadores que se juegan la vida)

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Unos
imaginan
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otros
diseñan
organizan
planifican
ordenan
negocian
clarifican
estudian
evitan
gestionan
resuelven
estructuran
articulan
especulan
regulan
evalúan
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pero cuando la cosa se pone mala
mala de verdad mala muy mala
desastrosa y peligrosamente mala
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así de mala
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siempre pringan los mismos
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Un poema de Daniel Bellón
Visto en Islas en la Red
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y en MLRS

jueves, 17 de marzo de 2011

OTRO DECIR POR DECIR, apuntes contra una casa en ruinas

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Mañana 18 de marzo en Sevilla, en La Fuga Librerías, ciclo Cercanías, alas 21 h y pasado mañana 19 de marzo en Cadiz, en el Local Social Autogestionado El Temporal, a las 20 h leeremos y dialogaremos con los asistentes Laura Giordani, Arturo Borra y Víktor Gómez (yo mismamente) y venía pensando estos días en las dificultades sobre la consciencia del porqué y para qué y cómo escribir eso que llamamos poesía y que se parece hoy más al cajón de un sastre un poco desastre (como yo mismamente) que a un lugar definible, acotable, agenciable.
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Ea, pues aquí dejo dos nosequé que quedan balbuciendo, dos improntas que fueron al cajón del desastre que empieza a ser Otro decir por decir. Valgan como aproximaciones intuitivas, casi certidumbres, de por donde podrían ir mis intentos en esto de la poética, o sea, de mi manera de estar en el ahora, mundo y literatura, con sus conflictos externos, internos y con su poca predisposición a aclarar un poco el presente, menos aún a conciliar contrarios para una sostenibilidad asumible por todos, no sólo por los enriquecidos, no tanto para los encarcelados en la fábula o los estrellados en el éxito de la mercadotecnia como quizá para los insomnes y náufragos o los sin (des)aliento. Una botella lanzada al mar, tan solo.

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V. G.
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P.D.: Gracias, Carmen Camacho, Juan Antonio Bermúdez, Miguel Ángel García Argüez y David F. Monthiel
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la poesía es injustificable, ¿no lo es acaso la justicia?, la belleza tampoco rinde verdad sino fracturas del mirar, división y ruinas cuando no quedas cercado en su esplendor. apalabrar entonces el cómo decir, antes que una urgencia es hurgar en la llaga.


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entre el habla y la impotencia del lenguaje por recuperar el vaciado del mundo –cunetas, zanjas, fosos−------ en donde se dispersó la pérdida, fastos de la rapiña, del olvido la fruta podrida, entre la palabra sin cuerpo, la voz sin órganos y las cosas como fueron antes de ser negadas por la historia o la pantalla, por ese entre cómo decir la inutilidad de lo frágil resistiendo, residiendo en la esperancita con su imposible −inasumible callarse− cita entre ustedes y nosotros, a ambos márgenes de la pantomima, el desdén, la des-vergüenza, se sigue la Marcha, común a tantos desplazados, un regreso al corazón nudo, al primer abrazo entre extranjero(s). Una deuda de gratitud y más, una deuda real con lo insufrible.

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Otro decir por decir, apuntes contra una casa en ruinas
Una carpeta dónde van cayendo ocurrencias, reflexiones, dudas, propuestas o intuiciones, al hilo del diario ejercicio de vivir, leer, con-versar.
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Víktor Gómez
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miércoles, 16 de marzo de 2011

JUAN A. BERMUDEZ: NANA DE NADIE

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Compañero enemigo, nos convocan
los bárbaros tambores, las sirenas
leprosas de la guerra, el olor acre
que reclama genética venganza.
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J.A. BERMÚDEZ
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“Si no estás empadronado, no eres nadie ”
Eslógan de una campaña publicitaria del
Ayuntamiento de Sevilla, algunos meses antes
de las elecciones municipales de 1999
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NANA DE NADIE
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En la acera duerme
un hombre desnudo:
nadie ha mendigado
la delgada sombra
como un perro flaco.
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Una mujer roba
dos manzanas verdes:
nadie entierra el llanto
en la almohada sucia
de la sucia celda.
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Un albañil pierde
pie en el quinto piso:
nadie ha cultivado
desde el sol al sol
campos d chatarra.
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La vieja sirena
salda sus orgasmos:
nadie se maquilla
ojeras de fiebre
bajo una farola.
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Un niño respira
barro y pegamento:
nadie mengua lunas
de vidrio blindado
por mamar en vena.
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y su blog, Contrabandos
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y la reseña en Rebelión
sobre 12 poemas apátridas
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lunes, 14 de marzo de 2011

ARTURO BORRA, LAURA GIORDANI Y VIKTOR GOMEZ: Lectura en Sevilla Ciclo CERCANÍAS. Librería La Fuga 18 de marzo y 19 de marzo en Cadiz

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CERCANÍAS se plantea como un programa de actividades en torno al accionar y el pensar(se) de la poesía actual. Desde su subtítulo, “Reflexiones abiertas sobre poesía contemporánea”, se concibe como un proyecto que no busca definiciones ni clausuras, sino poner en común diversos enfoques, modos y campos de acción de las prácticas poéticas de hoy, asumiendo su diversidad, intentando contribuir a su visibilización y reconociendo el potencial de la creación poética como herramienta de análisis, cuestionamiento y transformación frente al actual estado de cosas.

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CERCANÍAS se concreta en una serie de recitales y encuentros, un taller de creación poética y esta publicación web. Su desarrollo está previsto a lo largo de 2011 en el local que La Fuga Librerías tiene en el centro de Sevilla (c/ Conde de Torrejón, 4 acc.), pero algunas actividades puntuales se llevarán a cabo en otros espacios de la ciudad.

CERCANÍAS está organizado por La Fuga Librerías y La Palabra Itinerante. Sus coordinadores son Carmen Camacho, Luis Gallego y Juan Antonio Bermúdez

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Arturo Borra

Laura Giordani

y Víktor Gómez

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Presentarán sus nuevos poemarios Umbrales del naufragio, Materia oscura y Huérfanos aún, que aparecieron en la colección de poesía de la editorial canaria Baile del Sol.

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En Sevilla el Viernes 18 marzo --- 21:00

La Fuga Librerías

(c/ Conde de Torrejón, 4, Acc. Sevilla)

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"De verdad

la belleza no puede ser sino el atrevimiento

de la fragilidad a darse"

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Víktor Gómez

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Además, desde cambio de agujas,
de la mano del poeta y músico
Miguel Ángel García Argüez:
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Y, por último, el SÁBADO 19, ya de nuevo en Cádiz, estos tres poetas: Laura Giordani, Arturo Borra y Viktor Gómez vendrán hasta Cádiz para ofrecer un encuentro en torno a su poesía. La cita será en el Local Social Autogestionado El Temporal (Campo del Sur, frente al Baluarte de los Mártires), a partir de las 20'00 h. Interesante visita gaditana que no podemos pasar por alto.

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«Perros dormidos»

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Se agazapan en mantas del deterioro,
devorados por la rabia de los años.
Duermen
sobre la presa vencida.
Se nutren del abuso
incluido en los ladridos,
en la mordedura que destroza la esquina más inerme,
cuando todos corren, cuando correr se hace
fuga y la fuga
hiere.

Se abalanzan por la ilusión del alba: lodazal
en el que embarran sus patas tristes,
en busca de un hueso
abandonado en la infancia.

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Arturo Borra

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EL SALTO
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Porque el agua se me fuga
y yo -pura sed-
soy un zahorí que remata sus varas.
Porque las palabras regresan de un viejo abuso
y ya no tienen fuerzas para escalar los labios.

Tendré que invocar una caída
en el umbral mismo del verbo
con la fe de todas las manzanas.

Saltar muy dentro, libre
al fondo de las cosas,
deshabitar la memoria,
su ciudadela adoquinada, su lacre,
los arquetipos rotos en las esquinas
ofreciéndome su cuerpo.

Dejar de buscar advientos en el pan de ayer,
las migas que con que solía despilfarrar el hambre,
sacudir las cortezas que ya ni pueden recordar
su savia.

Porque no bastará con la poesía;
habrá que tener -además-
los huesos livianos de los pájaros.
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Laura Giordani

CESARE PAVESE: EL APRENDIZAJE MÁS DIFICIL

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La fuente de la poesía es siempre un misterio, una inspiración, una conmovida perplejidad ante lo irracional, tierra desconocida.
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Cesare Pavese
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Cesar Pavese definía su relación con la poesía como un antioficio. Siempre sentí respeto por este poeta al que he leído poco, pero del que tengo la sensación de compartir ciertos estados de melancolía e insurgencia. Su resistencia antifascista, su encarcelamiento y su lealtad a los valores libertarios me lo acercaban por la vía del mito, antes que de la historia y biografia contrastada y precisa. Luego revisé datos. Mejoró su sombra, también su dactilografía.
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Hoy un amigo nuestro amigo Blas Silvestre dijo, parafraseándolo:
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El aprendizaje más difícil es el aprendizaje a ser humano.
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Un hombre no ha de caer en la triple tentación contemporánea de la eficacia, la seguridad y el poder. Bien lo sabía el poeta amigo de la escritora Natalia Ginzburg, mujer de su compañero de curso Leone, tristemente asesinado por los fascistas. Aquellos tiempos sombríos abismaron su melancólico corazón hasta el sufriente sentir existencial que no disimularon so obra ni su vida.
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La opción por el suicidio a los 41 años no es más que el reflejo angustiado y radical de su temperamento y coherencia. Algo impopular, políticamente incorrecto.
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"Verrà la morte e avrà i tuoi occhi" es sólo la punta de un iceberg que cada vez que colisiona con el lector le lleva a un naufragio. Atreverse a esa aventura, ir contra la eficacia, la seguridad y el poder me sigue pareciendo la verdadera manera de estar en el mundo de un poeta, si es que un poeta es, antes que nada, alguien que intenta contra toda desesperanza y doma, ser humano.
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Víktor Gómez
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Piezas de una autobiografía intelectual

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- Fascismo. "La naturaleza del fascismo, como la de todos los vicios, era por el contrario rodar por la pendiente convirtiéndose en alud, escapando incluso al control de sus jefes".

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- Arte. "El arte, en resumidas cuentas, es artificio, y nada en él está dado de una vez para siempre; cada época vuelve a plantearse la cuestión de las raíces y recrea su arte moderno".

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- Consenso. "Es muy fácil aceptar la perspectiva más trivial e instalarse en ella, al calor del consenso de la mayoría. Es muy cómodo suponer que se han acabado los esfuerzos y ya conocemos la belleza, la verdad y la justicia. Es cómodo y cobarde".

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- Libertad. "Nada valioso puede salir de la pluma o de las manos sin fricción, sin choque con las cosas y los hombres. Libre es solamente aquel que se inserta en la realidad y la transforma, no quien anda por las nubes. Por lo demás, ni siquiera los vencejos consiguen volar en el vacío absoluto".

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- Palabras. "Por las palabras que un escritor emplea puedes saber quién es. Mira los camaradas de la guerra de España: unos les llamaban rojos, otros leales, unos, comunistas y subversivos, otros, patriotas. Esas palabras te indicaban con quién hablabas, y en cada caso significaban una cosa distinta. En las palabras que usas están tu clase y tu trabajo, lo que sabes, lo que comes, las personas que tratas. En las palabras está todo".

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- Reglas de juego. "Cuando Pavese empieza un relato, una fábula, un libro, nunca se propone un ambiente socialmente determinado, un personaje o unos personajes, una tesis. Casi siempre sólo apunta a un ritmo indistinto, a un juego de acontecimientos que son sobre todo sensaciones y ambientes".

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- Comunistas. "No ha habido una propuesta, una medida, una polémica genuinamente democrática -es decir, dirigida a garantizar y profundizar la libertad de los ciudadanos- que no tuviera en ellos a sus inspiradores y sus defensores más ardientes".

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- Libros. "Incluso un libro en chino está hecho para ti. Se trata siempre de aprender las palabras de un hombre. Todos los libros que valen están escritos en chino, y no siempre hay un traductor. Llega el momento en que estás solo ante la página, así como estaba solo el que la escribió".

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- El hombre. "Nosotros no iremos hacia el pueblo, porque ya somos pueblo y todo lo demás en inexistente. Iremos, en todo caso, hacia el hombre. Porque el obstáculo, la corteza que debemos romper es la soledad del hombre, la nuestra y la de los demás. Toda la nueva leyenda, todo el nuevo estilo reside en eso, y entraña nuestra felicidad".

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Fragmentos de La literatura norteamericana y otros ensayos, el libro que Italo Calvino calificó como "la más rica y explícita autobiografía intelectual de Cesare Pavese".

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Extractado de un artículo de José Andrés Rojo para El País, acá.
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domingo, 13 de marzo de 2011

MIGUEL ÁNGEL CURIEL: LA OSCURIDAD (tres poemas inéditos)

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ASOLADO

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Poco a poco

la muerte

va dejando lo muerto.

También la poesía

el poema.

Lágrimas,

sudor.


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EN LOS AIRES

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Vente me dice el aire.

¿Y cómo voy a irme

con lo que no veo?

Una bola de agua y luz.

¿Cómo voy a romperla

contra mi ojo?

Todo el día está en el aire

ese pájaro invisible.

¿De dónde sacará la energía

si no de la muerte?

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ORACION

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A la luz le pido

que el silencio no posea

más palabras que yo,

o que no se retuerza

para que no haya maldad

en la sombra. Escribir

un nombre en un poema

es devolverlo a la luz.

Entreabro los dedos.

Las nubes van donde voy.

No se mueven.

Les entrego mi silencio

y me dan el suyo.

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Miguel Ángel Curiel

Del inédito, La oscuridad (2011)